Time-lapse 延时摄影一呼一吸间，光阴流转
延时摄影以固定长间隔逐帧拍摄，再按正常速度回放，于是数小时甚至数天的时间在几秒内飞逝而过。观众看到的是肉眼在实时中捕捉不到的规律：云在呼吸,人群在流动,一座城市渐次亮起灯火。
别称延时摄影间隔拍摄Timelapse
时间与运动
为什么这样拍有效
当时间的流逝本身就是重点，而不是需要跳过的空白时，就该用延时摄影。它可以表现一个角色整夜的等待、一座建筑的崛起、季节的更替，或者一个地方在我们跟随的人物离开后依然自顾自地运转。它服务于转场、尺度感、孤独、坚持，以及世界并不在乎我们那点烦恼的感觉。当观众需要切身感受时间的绵延，而不是被告知时间过去了，这一场戏才配得上用延时。它也能在密集的对白场之间重置节奏。别把它当成万能的空镜头随手用：如果流逝的时间对故事什么都没改变，一个简单的切换镜头就够了。
分镜表一行
- 景别
- 远景
- 角度
- 平视或略微俯高
- 运动
- 三脚架固定不动，或motion control缓慢滑轨
- 镜头
- 24mm或35mm
- 时长
- 银幕时长4到8秒
手动锁定曝光和白平衡，或者提前规划好平滑渐变的曝光曲线；给三脚架加配重，避免风或脚步震动打乱每一帧的位置。
剧本
剧本里怎么写
别在剧本里直接写"延时摄影"这种摄影机指令。要描述随时间发生变化的东西，并给出时间跨度，让读者感受到时间的绵延：影子扫过地面，天空由满转空，咖啡馆坐满又散去。导演一看就懂这是在邀他用延时手法处理。如果需要一个惯例写法，可以用"稍后"或"系列镜头"这样的场次标题来承载时间跳跃。间隔时间、快门速度、回放速率这些参数留给分镜表，由摄影组去规划设备。
INT. 缝纺工坊 - 白天转夜晚
艾哈迈德·拉苏里（六十多岁，眼镜用绳子挂在脖子上）坐在一屋子被布罩住的机器中,唯一还亮着的那台前。
窗外的光线缓缓扫过成卷的布料，先变橙,再转蓝。
他的手一刻不停。旁边椅子上堆着的成品夹克越垫越高。
街灯在窗外忽然亮起。
艾哈迈德终于把脚从踏板上抬起。
参考片目
可在此片中看到
失衡生活 (1982)
戈弗雷·雷吉奥用加速的车流、人群和云层,把现代都市呈现为一台在自身循环中疾驰的活体机器。
天地玄黄 (1992)
罗恩·弗里克将夜空、天气变化和人群压缩进一条连贯的节奏之中，在没有对白的情况下,把自然与仪式跨越众多国家串联起来。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
在剧本里描述数小时间发生的变化，ScreenWeaver会自动把这场戏拆成分镜。打开延时镜头，选择平视的远景构图,把运动方式设为静止或缓慢滑轨,再把银幕时长设为四到八秒。场景信息会从相邻镜头自动延续,这样延时镜头和随后的正常速度镜头描述的就是同一个地方。先在AI预览中检查节奏,再把拍摄间隔和真实时长补进分镜笔记。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Time-lapse of a rooftop basketball court at sunset, camera locked on a tripod in one fixed wide shot, the hoop, backboard, and court lines staying perfectly still while clouds streak rapidly overhead and the sky shifts from gold to deep blue. Shadows of the backboard sweep across the concrete in fast arcs, a few players flicker through the frame in quick blurred bursts, and distant city lights and rooftop floodlights switch on as darkness falls. No text.
常见错误
- 01
自动曝光引起的闪烁
让相机自行调整曝光，每一帧的明暗都会略有差异，回放时画面就会一跳一跳地闪。要用手动模式拍摄,提前规划好曝光渐变，或者在后期做平滑处理。
- 02
画面里什么都没在动
对着一个静止的场景拍延时,结果就像一张会抽动的照片。要选一个明显在变化的对象入画：光线、天气、车流、人群、生长过程,这样压缩时间的效果才看得出来。
- 03
间隔时间算错了
间隔太短，动作几乎没加速；间隔太长，运动就变成一格一格的跳跃。要根据真实时长和银幕所需秒数反推间隔时间。
