Hyperlapse把距离和时间一起吞掉
Hyperlapse是一种延时摄影，摄影机在每帧之间走过一段长长的路径，于是时间和空间同时飞速掠过，几秒钟内一晃而过。观众感受到的是一段旅程、一座城市、或者一整天被压进了一次呼吸里。
别称运动延时移动延时摄影走位延时
运镜
为什么这样拍有效
当故事需要把一个角色，或者观众本身，带过一大段距离，又不想用一串分开的蒙太奇镜头时，就用它。一个新来者第一晚穿越一座巨大的城市，一段谁都不想走完的长途驾驶，一个街区从赶集日变成戒严夜。它服务于规模感、迷失感、一个地方对个体的冷漠，以及生活奔跑得比角色能跟上的更快的那种感觉。一个场景值得用它，往往是在一个门槛处：抵达、离开，或者一段外部世界不停翻涌，而角色内心却毫无改变的时间。
分镜表一行
- 景别
- 远景
- 角度
- 平视
- 运动
- 沿固定路径向前推进，每走几步拍一帧
- 镜头
- 16mm至24mm
- 时长
- 画面时长4到8秒
每一步都要把一个兴趣点锁定在画面正中央，每次曝光之间保持相同的移动距离，这样后期防抖需要修补的地方会更少。
剧本
剧本里怎么写
剧本里不该写出设备型号或者拍摄间隔。要通过动作本身来暗示压缩感：光线随着角色行走而变化，人群时而拥挤时而稀疏，街道在一两行字里就从黄昏变成霓光。如果这段过场真的是一个重头戏，用一个SERIES OF SHOTS或者简短的MONTAGE场景标题是可以的，但只用一次。拍摄间隔、路径和总距离，这些都留给分镜表，让摄影组去规划。
EXT. 老城区 - 河内 - 黄昏
琳（19岁，背包比她的躯干还大）走进一条丝绸店都已关门的街道，手里攥着一张纸地图。
她一直走着。头顶的灯笼亮起来。摩托车越来越多，交织、缠绕，像水一样从她身边涌过。
天空从橙色变成紫色再变成黑色，她一个又一个地穿过路口。
EXT. 夜市 - 连续
她终于停下脚步，喘着气，站在一片蒸汽和喧闹之中。
参考片目
可在此片中看到
天地玄黄 (1992)
罗恩·弗里克用动作控制的延时摄影，在风景和城市之间移动镶嵌，把旅程和数小时压缩在一起，早在数字hyperlapse工具出现之前就已经这样做了。
轮回 (2011)
弗里克用更精湛的手法回到同一套方法上，在寺庙、沙丘和工厂车间之间滑行，任凭时间飞速流逝。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
在动作行里描述时间和空间的流逝，ScreenWeaver会自动把这个场景拆解成镜头。打开这个行进镜头，把景别设为远景、视角设为平视，选一个向前的运动方式，再给它一个较短的画面时长。地点和角色会在镜头之间延续下去，所以落幅的特写会和旅程结束的那个地方对上。用AI预览来判断这份速度感，究竟像是惊叹，还是像是恐慌。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Hyperlapse across a vast white salt flat at dusk, camera advancing in a straight continuous line low to the ground, cracked salt texture sharp in the foreground while the horizon and a distant lone figure in work clothes stay small and steady ahead. The sky above streaks with fast-moving clouds and the sun arcs and drops toward the horizon, light shifting from warm orange to deep blue within the shot. The camera glide is smooth and unbroken, no cuts, ground detail crisp, sky and light compressed and racing. No text.
常见错误
- 01
没有锁定锚点
如果没有一个固定在画面正中央的参照点，画面就会左右晃动，观众也会跟不上路径。给路线的每一段都选一个地标，每次曝光都以它为准来构图。
- 02
中间剪切太多
把一个hyperlapse拆成好几段短镶，会破坏一段连续旅程的感觉。规划一条完整路线，或者用几段明确的转折衔接起来的长路径，然后让它一气跑完。
- 03
把它当成装饰用
每次场景转换都用hyperlapse，会变成一种廉价的套路化视觉效果，什么都说明不了。把它留给那段故事真正需要压缩的过场，在那里规模感或速度感能承载一种情绪。
