窄光脸上的轮廓与心事
窄光把主光打在脸转向镜头较远的那一侧，让离镜头最近的一侧陷入阴影。这样脸看起来更瘦削、更有轮廓感，观众也会感觉这个人心里藏着不想说出口的东西。
别称阴阳脸布光背光侧布光Short lighting
布光
为什么这样拍有效
用它来拍那种向内生长的戏。阴影正对着我们，我们得越过阴影才能看清眼神，这一点点费力就同时制造出亲密感和张力。它适合悲伤、犹疑、愧疚、思念,以及那些角色听得多、说得少的场景。它也能让一张扁平的脸多出层次，这正是它在严肃剧情片和黑色电影里如此常见的原因。当一场戏需要观众感觉靠近一个人，却又不能被完全接纳，当这场戏里最重要的东西始终没说出口时，就该用它。
分镜表一行
- 景别
- 中近景
- 角度
- 平视，脸部四分之三侧面
- 运动
- 固定机位
- 镜头
- 85mm
- 时长
- 5 到 8 秒
把主光打在脸的远侧，远离镜头，让近侧脸颊陷入阴影；在近侧眼睛里保留一点眼神光。
剧本
剧本里怎么写
窄光是摄影指导在片场做的技术判断，不是写进剧本台词的东西。在剧本页面上,把光源安排进房间：角色面对的一扇窗、一个炉灶、桌对面的一盏灯。写角色转向那个光源，同时另一个人从房间的暗处看着他。这样的调度会自然带出这种布光模式。具体的主光位和光比留给分镜表去定，尤其是正反打镜头，两边必须对上。
INT. 大阪 公寓厨房 - 夜
只有炉灶上方的灯亮着。小锅里冒着热气。
森本健二（70多岁）搅拌着锅里的东西，面朝炉灶，背对门口，只露半边身子。
门口，他的孙女葵（20多岁）端着两只碗，那是她奶奶以前常摆出来的碗。
健二没有回头。
KENJI
放回去吧。我只做了一个人的分量。
参考片目
可在此片中看到
双重赔偿 (1944)
硬调窄光让两位主角的脸显得瘦削，把他们往黑暗里拉，呼应这个没有一个人是干净的故事。
教父 (1972)
在维托的办公室里，戈登·威利斯把主光打在脸的远侧，让朝向镜头的一侧留在阴影中，拍出雕塑般、有所保留的肖像感。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
写清楚房间里的光源，以及每个角色面朝哪个方向，ScreenWeaver 会自动把场景拆成分镜。打开每个近景镜头，把构图设为平视四分之三侧面，运镜保持固定，时长设置得能让沉默充分留白。在镜头备注里写上“窄光”，让正反打两边保持一致。角色和场景信息会在镜头之间自动延续，AI 预览画面能看出这张脸读出来是显得有心事，还是单纯显得暗。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Short lighting: a weathered fisherman in his fifties stands on a wooden dock at dawn, mending a net, his face turned three-quarters away from the camera so the hard key light from the low sun behind him lights only the far side of his face, leaving the near cheek and eye in deep shadow. The camera holds a static medium close-up at eye level, thin fog drifting low over the harbor behind him, boats silhouetted in the background. The shadow edge across his nose stays sharp and unmoving for the full shot. No text.
常见错误
- 01
近侧眼睛完全变黑
补光太弱时，离镜头最近的那只眼睛会彻底隐没，观众也就看不到表演了。留一点眼神光或一点反光板补光，保住那只眼睛。
- 02
混淆了远侧和近侧
窄光和顺光取决于摄影机的位置，不只是光的方向。摄影机一换位置，同一盏主光就变成了顺光。拍摄计划里两个机位都要检查一遍。
- 03
光源没有依据
主光打在脸后面，可现场却没有灯或窗户作为依据，看上去就很刻意。把有动机的光源放进场景里，放在演员面朝的那一侧。
