Приёмов: 20
Виды плановНа каком расстоянии стоит зритель
Крупность плана означает дистанцию, а дистанция означает эмоцию. Общий план помещает персонажа внутрь мира, крупный помещает зрителя внутрь персонажа. Смена крупностей позволяет сцене дышать.
Сценаристы управляют крупностью сильнее, чем думают: строка о дрожащей руке просит инсерт, строка о толпе просит общий план. Эти страницы показывают каждый вид плана, его задачу в сцене и то, как назвать его в списке планов.
Сверхкрупный план
Сверхкрупный план заполняет кадр одной частью лица или предмета: глазом, губами, кончиком пальца, ребром монеты. Зритель видит то, что обычно ускользает от внимания, увеличенное до размеров стены.
Крупный план
Крупный план берёт лицо примерно от макушки до подбородка или предмет, достаточно большой, чтобы заполнить экран. Зритель перестаёт следить за ситуацией и начинает читать мысли человека.
Первый план
Первый план берёт персонажа от середины груди до макушки с небольшим запасом. Зритель ясно читает лицо и при этом видит осанку, одежду и кусочек комнаты.
Средний план
Средний план берёт персонажа примерно от пояса и выше. Зритель одновременно видит лицо, руки и позу, как видит человека, сидящего напротив за столом.
Американский план
Американский план берёт персонажа от середины бедра и выше, достаточно низко, чтобы в кадр вошли бёдра и руки рядом с ними. Зритель видит тело, готовое действовать, и лицо, которое решает, стоит ли.
План в полный рост
План в полный рост берёт персонажа с головы до ног, с небольшим запасом сверху и снизу. Зритель видит всё тело: как человек стоит, идёт, танцует или падает и сколько вокруг него места.
Общий план
Общий план показывает персонажей настолько маленькими, что большую часть кадра занимает пространство вокруг них. Зритель понимает, кто где находится, как далеко они друг от друга и каково это место.
Дальний план
Дальний план показывает пейзаж настолько огромным, что персонажи превращаются в точки или исчезают вовсе. Зритель чувствует масштаб мира и то, как мало весит человек на его фоне.
Установочный план
Установочный план открывает сцену или эпизод, показывая место действия, обычно снаружи и издалека. Зритель узнаёт, где он, который час и в какой мир попал, ещё до первой реплики.
Мастер-план
Мастер-план снимает всю сцену от начала до конца в одном кадрировании, обычно достаточно широком, чтобы вместить всех персонажей. Зритель может увидеть лишь его фрагменты, но именно он держит сцену целой.
Двухфигурный план
Двухфигурный план берёт двух персонажей в одно изображение: бок о бок, лицом к лицу или одного за другим. Зритель следит за самими отношениями: дистанцией, равновесием, тем, кто подаётся вперёд, а кто отстраняется.
Трёхфигурный план
Трёхфигурный план берёт трёх персонажей вместе, часто треугольником или в линию. Зритель сразу видит, кто с кем, а кто остался в стороне.
Групповой план
Групповой план берёт вместе нескольких персонажей, обычно четырёх и больше, так что они читаются как одно целое. Зритель видит команду, семью, бригаду или толпу раньше, чем людей внутри неё.
Инсерт
Инсерт переключает на близкий вид предмета, документа, экрана или руки в действии внутри сцены. Зритель получает кусочек информации, который нужно запомнить, часто раньше, чем его поймут персонажи.
Перебивка
Перебивка на мгновение уходит от основного действия, чтобы показать что-то ещё в сцене или рядом, часы, окно, случайного свидетеля, животное, и возвращается. Зритель получает контекст, передышку или предупреждение, а время может незаметно пройти.
План реакции
План реакции показывает, как персонаж отвечает на то, что только что увидел или услышал, вместо самого действия. Зритель узнаёт, что значит событие, наблюдая, как оно доходит до чьего-то лица.
План через плечо
План через плечо берёт одного персонажа мимо плеча и головы другого, который остаётся размытым на переднем плане. Зритель сидит прямо за слушающим, и каждая реплика попадает в него, будто сказана ему.
Одиночный план
Одиночный план берёт одного персонажа, и больше никого в кадре нет, при любой крупности от среднего до крупного плана. Зритель получает прямую, личную связь с этим человеком, а сам персонаж на мгновение отрезан от всех вокруг.
Кадрирование интервью
Кадрирование интервью сажает героя на одну треть кадра: он смотрит чуть мимо объектива на невидимого интервьюера, а свободное пространство остаётся со стороны взгляда. Это сразу читается как свидетельство, и зритель устраивается поудобнее, чтобы выслушать человека, который рассказывает собственную историю.
Пэкшот
Пэкшот выделяет один предмет, чисто кадрирует его и светит так, чтобы показать форму, фактуру и материал. Зритель смотрит на вещь так, как хочет рекламодатель: как на что-то желанное, важное или полное смысла.