Монтаж и переходыЧто происходит между двумя планами

Матч-кат

Матч-кат соединяет два плана с общей формой, движением или звуком, и взгляд переносится прямо через склейку в другое время или место. Зритель чувствует связь между двумя изображениями раньше, чем может её объяснить.

Монтаж по форме

Монтаж по форме склеивает два плана, у которых формы, линии, цвета или композиция совпадают в кадре. Взгляд зрителя остаётся в той же точке, пока меняется объект, и сходство подсказывает мысль без единого слова.

Склейка по движению

Склейка по движению переходит от одного плана к другому посреди движения: действие начинается в первом плане и заканчивается во втором. Зритель следует за движением через склейку и почти не замечает монтажа.

Джамп-кат

Джамп-кат вырезает кусок времени внутри плана, и объект словно перепрыгивает из одного положения в другое, а кадрирование почти не меняется. Зритель замечает склейку, и этот видимый скачок создаёт беспокойство, нетерпение или юмор.

Смэш-кат

Смэш-кат без предупреждения перескакивает из одной сцены в резко иную, часто посреди момента: от громкого к тишине, от покоя к хаосу, от обещания к провалу. Зритель ощущает толчок физически, и контраст становится шуткой или шоком.

Наплыв

Наплыв постепенно гасит один план, пока проявляется следующий, и на мгновение оба изображения делят экран. Зритель чувствует мягкое течение времени или связь между ними, более нежную, чем при склейке.

Затемнение и выход из затемнения

Затемнение уводит изображение в чёрное (или белое), а выход из затемнения проявляет его из темноты. Зритель переживает это как открывание или закрывание глаз: ясное начало, конец или пауза в истории.

Шторка

Шторка заменяет один план другим с помощью линии или фигуры, которая проходит через экран, сталкивая старое изображение, пока появляется новое. Зритель открыто видит переход, и это придаёт истории игривый, книжный ритм.

Переход диафрагмой (айрис)

Переход диафрагмой открывает или закрывает изображение сжимающимся или расширяющимся кругом, обычно с центром на одном персонаже или детали. Внимание зрителя сужается до этой точки, и сцена заканчивается или начинается, как знак препинания.

Параллельный монтаж

Параллельный монтаж чередует две или несколько сцен, которые происходят в разных местах, обычно в одно и то же время. Зритель сам связывает их в голове, а переходы туда и обратно рождают саспенс, иронию или ощущение рока.

Сплит-скрин

Сплит-скрин делит кадр на две или несколько частей, и в каждой одновременно идёт свой план. Зритель сравнивает изображения напрямую и считывает связи, контрасты и тайминг, которые при чередовании склеек остались бы скрыты.

Монтажная нарезка

Монтажная нарезка складывает короткие планы, часто под музыку, чтобы сжать долгий отрезок времени или целый процесс в несколько минут. Зритель видит, как персонаж меняется, растёт или падает, не проживая с ним каждый день.

Осевая склейка

Осевая склейка приближает камеру к объекту (или отдаляет от него) по той же линии взгляда, не меняя ракурса. Зритель ощущает резкий толчок внимания, словно фильм коротко и шумно вдохнул.

Невидимая склейка

Невидимая склейка прячет монтаж внутри движения, тёмной поверхности, резкого швенка или пролетающего предмета, и два плана ощущаются как один непрерывный дубль. Зритель остаётся погружённым и верит, что камера ни разу не останавливалась.

J-cut и L-cut

При J-cut звук следующего плана начинается раньше его изображения, при L-cut звук плана продолжается, когда изображение уже сменилось. Зритель плавно перетекает через склейку, слыша, куда идёт история или где она только что была.

Флэш-кат

Флэш-кат вставляет в сцену один или несколько очень коротких планов, иногда всего один кадр, а затем возвращается к ней. Зритель едва успевает заметить изображение, но ощущает его, как навязчивую мысль или толчок памяти.