НаплывОдно изображение тает в другом

Наплыв постепенно гасит один план, пока проявляется следующий, и на мгновение оба изображения делят экран. Зритель чувствует мягкое течение времени или связь между ними, более нежную, чем при склейке.

Другие названияПерекрёстный наплывРастворениеКроссфейдDissolveCross dissolve

Снять этот план с ИИ

Начать можно бесплатно. Сценарий, раскадровка и видео с ИИ в одном рабочем пространстве.

Демо-клип, 4 секунды, сгенерирован в Seedance 2.0 Mini по промпту с этой страницы.

Монтаж и переходы

Почему это работает на экране

Наплыв замедляет дыхание истории. Он подходит для течения часов, времён года или лет, для погружения в воспоминание или сон, для ощущения, что два места или два человека связаны. В момент наложения изображения комментируют друг друга: лицо поверх пейзажа, пустой стул поверх многолюдного стола. Он служит меланхолии, нежности, размышлению и тяжести времени. Сцена заслуживает его, когда история хочет, чтобы зритель ощутил длительность и непрерывность, а не скачок. Долгий наплыв задерживается и скорбит, короткий держит темп, но всё же смягчает переход.

Строка в списке планов

Крупность: Общие или средние планы с обеих сторон
Ракурс: Похожий ракурс, чтобы наложение читалось
Движение: Статика или медленное движение, при движении в одном направлении
Объектив: Похожие фокусные расстояния в обоих планах
Длительность: 1-3 с на сам наплыв

Компонуйте оба плана с расчётом на наложение, чтобы светлые и тёмные зоны каждого изображения дополняли, а не замутняли друг друга.

Сценарий

На странице

Переход «НАПЛЫВ:» (в англоязычных сценариях DISSOLVE TO:) общепринят, но современные спекулятивные сценарии используют его редко. Берегите его для настоящих скачков во времени или переходов в воспоминание, где мягкая связь сама несёт смысл истории, и в полнометражном сценарии ставьте его от силы несколько раз. Часто ту же работу делает заголовок сцены с пометкой «ПОЗЖЕ» или годом. Длительность наплыва и точное наложение решает монтажёр, они фиксируются в списке планов или монтажных заметках.

EXT. РИСОВЫЕ ТЕРРАСЫ - ШАПА, ВЬЕТНАМ - РАССВЕТ

Старая БА ЛАН (за 80, коническая шляпа) стоит на краю террасы и смотрит на туман внизу.

НАПЛЫВ:

EXT. РИСОВЫЕ ТЕРРАСЫ - ШАПА - РАССВЕТ (1962)

Та же терраса, зеленее, полнее. Двенадцатилетняя девочка ЛАН бежит по насыпи, корзина подпрыгивает у неё на спине, она смеётся над буйволом, который не желает сдвинуться с места.

Издалека бабушка зовёт её по имени.

Раскадровка

В раскадровке

Нарисуйте уходящий и входящий кадры, а между ними третий, где оба изображения наложены друг на друга лёгкой штриховкой. Между кадрами напишите DISSOLVE и длительность в секундах или кадрах. Отметьте элементы, которые должны совпасть при наложении, например лицо поверх пейзажа. Под каждым кадром укажите смену времени или места, чтобы причина наплыва была понятна.

Работаете по сценарию? Генератор раскадровки на базе ИИ разбивает каждую сцену на кадры вроде этого, а дальше вы ставите их план за планом.

Хорошо сочетается с

Медленный наезд зумом

Медленный наезд на лицо перед наплывом погружает зрителя в мысли персонажа. Затем наплыв открывает то воспоминание или сон, который хранит это лицо.

Установочный план

После наплыва в другое время установочный план твёрдо обозначает эпоху и место, чтобы мягкость перехода не запутала зрителя.

Примеры

Где посмотреть

Гражданин Кейн (1941)
Цепочка наплывов превращает сцены завтраков в короткую историю брака Кейна: супруги отдаляются друг от друга за одним и тем же столом.
Апокалипсис сегодня (1979)
Потолочный вентилятор над Уиллардом медленно перетекает в лопасти вертолёта, сливая его гостиничный номер с войной в джунглях у него в голове.

Производственный холст

Соберите этот переход в ScreenWeaver

Два изображения, первый и последний кадр, а затем видео, которое ведёт от одного к другому. Нажмите на ноды, чтобы увидеть их настройки.

Нажмите на ноду, чтобы увидеть настройки, перетащите, чтобы переместить.

PRODUCTION

ReferenceStart frameEnd frame

Shot A

Moroccan riad courtyard at midday, young woman in flowing linen clothing sitting cross-legged beside a tiled fountain, hard sunlight on blue and white zellige tiles, wide eye-level framing, crisp documentary lens feel, deep shadows under arches.

Shot B

@shot-a Same riad courtyard, same fountain and tile pattern, same camera position and framing, now dusk with warm hanging lanterns lit, an older man in a wool djellaba pouring tea beside the fountain, woman and midday sunlight gone.

Shot video

Over about two seconds the midday courtyard scene gradually crossfades into the dusk lantern-lit scene, the woman dissolving away as the man and tea setup emerge, fountain and tiles staying perfectly aligned throughout the blend.

ScreenWeaver

Подготовьте его в ScreenWeaver

Напишите между двумя сценами переход «НАПЛЫВ:» (или DISSOLVE TO:), и ScreenWeaver автоматически разобьёт их на планы. В раскадровке задайте последнему плану первой сцены и первому плану второй похожие кадрирование и ракурс, статичную камеру или медленное движение и длительности, достаточные для наложения. Персонажи и локации переходят из плана в план, поэтому пожилая и юная версии героини остаются последовательными. Воспроизведите их вместе в ИИ-превизуализации, чтобы оценить ритм.

Начать писать бесплатно

Промпт этого клипа

Это тот самый промпт, по которому сгенерирован клип вверху страницы. Оставьте описание камеры и света, замените героя и место действия.

Dissolve: in a Moroccan riad courtyard, shot one shows a young woman in flowing linen clothing sitting cross-legged beside a tiled fountain at midday, hard sunlight on the blue and white zellige tiles. Over roughly two seconds this image gradually crossfades into shot two, the same courtyard now lit by warm hanging lanterns at dusk, an older man in a wool djellaba pouring tea beside the same fountain, camera position and framing held identical so the fountain and tile pattern stay aligned as the two images blend smoothly into one another. No text.

Частые ошибки

01
Наплывы повсюду
Наплывы между всеми сценами делают фильм медленным и старомодным. Берегите их для настоящих сдвигов во времени, памяти или чувстве, а в остальных местах используйте склейки.
02
Мутное наложение
Два насыщенных ярких изображения друг на друге превращаются в серую кашу. Планируйте контраст так, чтобы тёмные зоны одного изображения позволяли ясно увидеть другое.
03
Наплыв, чтобы скрыть проблемы
Наплыв, прикрывающий ошибку непрерывности или слабую сцену, только привлекает внимание к стыку. Лучше исправьте сцену или используйте чистую склейку.

Вопросы сценаристов

Как написать наплыв в сценарии?

Поставьте «НАПЛЫВ:» (DISSOLVE TO:) отдельной строкой, выровненной по правому краю, перед заголовком следующей сцены. Используйте его для настоящих скачков во времени или переходов в воспоминание, а не как переход по умолчанию. Часто вместо него работает заголовок сцены с годом или пометкой «ПОЗЖЕ».

Какой длины должен быть наплыв?

Чаще всего от одной до трёх секунд. Короткие наплывы держат темп, но всё же смягчают склейку. Длинные звучат мечтательно или элегически. Попробуйте разные длительности на монтаже и выберите ту, что совпадает с эмоциональным темпом сцены.

Чем наплыв отличается от затемнения?

Затемнение уходит в сплошной цвет или выходит из него, обычно из чёрного, а наплыв напрямую перетекает из одного изображения в другое. Затемнение ощущается как конец или пауза, наплыв как связь.

Работает ли наплыв в динамичном кино?

Да, как короткое исключение. Быстрый наплыв в боевике может отметить скачок во времени, момент изнеможения или вспышку воспоминания. Поскольку он выделяется на фоне склеек, он привлекает внимание.