Типы планов в раскадровке: полный визуальный язык кино

Каждый кадр раскадровки фиксирует четыре решения: крупность (какую часть кадра занимает объект), ракурс (где стоит камера), движение (что камера делает, пока идёт план) и композиционное отношение (кто делит кадр и с чьей стороны мы смотрим). Назовите эти четыре параметра, и группа сможет снять вашу раскадровку. Всё остальное в рисунке лишь фактура.

Если вы хотите, чтобы сами кадры нарисовали за вас, с этой частью справится нейросеть для раскадровки, которая читает ваш сценарий. А вот какой план поставить в какой кадр, разберём ниже.

Четыре решения в одной таблице

Один кадр раскадровки равен одному плану, то есть одному непрерывному отрезку работы камеры. Он не равен одному дублю и не равен одной точке съёмки (сетапу): одна позиция камеры может дать три кадра раскадровки, если меняется объектив, а вместе с ним и кадрирование. Группа считает сетапы, потому что сетапы стоят времени. Раскадровка считает планы, потому что планы несут историю. Если их перепутать, раскадровку из шестидесяти кадров примут за съёмочный день на шестьдесят сетапов.

Крупность планов: от самого общего к самому крупному

Шкала крупностей остаётся самым старым общим словарём в профессии, и это единственное, что раскадровка обязана передать. Почти все читают её одинаково: сколько тела, сколько окружения, сколько лица.

ScreenWeaver, «Гид по крупности планов», снимок от 9 сентября 2026 г. Один и тот же объект на каждой ступени шкалы.

Учить кадрирование по определениям долго. Увидеть одну фигуру, обрезанную девятью способами, занимает секунд восемь, ради этого страница и создана.

Воспринимайте крупности как шкалу. Смысл кадра раскадровки во многом рождается из расстояния до предыдущего кадра. Крупный план после общего бьёт сильно, крупный план после средне-крупного почти не ощущается как смена. Раскадровка, где шесть кадров подряд держат одну крупность, читается плоско, даже если каждый рисунок хорош. Если кадры потом идут в нейросеть для генерации видео, крупность должна пережить и промпт: о том, как прописать срез кадра, чтобы он держался, рассказывает статья промпты крупности плана для ИИ-видео.

Крупность, о которой спорят все

Спросите пятерых режиссёров, где проходит срез «ковбойского» плана, и получите ответы от середины бедра до колена. У названия есть задокументированное происхождение.

Wikipedia, «American shot», снимок от 9 сентября 2026 г. На странице стоит предупреждение о недостатке источников; определение «по колено» ссылается на Lionel Hurtrez, «Film analysis in English».

Это кадрирование представляет собой перевод выражения plan américain, которое французские критики придумали для манеры, замеченной ими в американских фильмах; в части литературы то же самое называют планом 3/4. И у среза есть причина: уровень колена позволяет подойти камере максимально близко, сохранив в одном кадре и лицо, и револьвер в кобуре.

Поэтому, когда точный срез несёт смысл, пишите срез. «Срез по колено, кобура в кадре» переживёт передачу незнакомому человеку. «MWS» не переживёт, потому что половина группы прочтёт это как середину бедра, а другая половина как колено. Сокращения работают только там, где договорённость уже есть.

Ракурсы: где стоит камера

Ракурс является вторым словом в предложении. Он отвечает на другой вопрос, чем крупность, поэтому раскадровка, где указаны только крупности, оставляет оператора гадать.

Высота камеры и угол наклона являются разными переменными, которые часто сливают в одну. Камера может стоять на уровне груди и смотреть прямо, а может стоять на уровне груди и смотреть вверх. В раскадровке это передаёт рисунок, а подпись лишь уточняет. Если по кадру ракурс не очевиден с первого взгляда, исправьте линию горизонта. Подпись его не спасёт.

Кто в кадре

Композиционные отношения ломаются чаще всего, когда раскадровка попадает на площадку, потому что они кодируют не только композицию, но и географию.

Направление в кадре и есть то место, где раскадровка окупается. Как только вы поставили камеру по одну сторону линии между двумя персонажами, каждый следующий кадр этой сцены должен оставаться на той же стороне, иначе они будут смотреть в одну сторону, а не друг на друга. Это правило 180 градусов, и раскадровка остаётся самым дешёвым местом на земле, чтобы поймать его нарушение.

Ошибка, которую я чаще всего вижу в раскадровках начинающих режиссёров, связана с перевёрнутой парой планов через плечо: в кадре 4 персонаж A смотрит вправо, в кадре 5 персонаж B тоже смотрит вправо. На бумаге всё выглядит нормально, потому что каждый рисунок по отдельности хорош. В монтаже они оба уставились в одну и ту же стену. Нарисуйте маленькую схему сверху на полях первого кадра сцены, отметьте линию и перестаньте гадать.

Движение: то, что не удержит статичная картинка

Кадр раскадровки застывший. Движение нужно прописать словами, нарисовать стрелками или разбить на два кадра с начальной и конечной позицией. Большинство профессиональных раскадровок используют все три способа. Сопровождайте стрелки словом: стрелки без подписи воспринимаются как украшение.

Панорама поворачивается, а боковое движение едет, поэтому объект, пересекающий кадр перед неподвижной камерой, даёт панораму, а камера, идущая рядом с этим объектом, даёт боковое движение или тележку. А зум меняет объектив, тогда как тележка меняет геометрию, поэтому они выглядят совершенно по-разному, и поэтому dolly zoom, прославленный Хичкоком в «Головокружении», делает и то и другое одновременно в противоположных направлениях.

Если вы пишете движения как промпты, а не рисуете их, в библиотеке промптов движения камеры есть формулировки, на которые видеомодели реагируют для каждого движения, а этот гид по промптам камеры для ИИ-видео объясняет, почему модель иногда всё равно игнорирует движение.

Нотация, которая выдержит встречу с группой

Подпись к кадру раскадровки должен понять человек, которого не было в комнате, когда вы её рисовали. В этом весь тест.

• Одна строка на кадр, в таком порядке: номер сцены и плана, крупность, ракурс, объект, движение.
• Пишите крупность сокращением только тогда, когда команда уже о нём договорилась. В остальных случаях пишите срез.
• Всегда указывайте, через чьё плечо снят OTS.
• Отмечайте направление в кадре маленькой стрелкой в углу кадра раскадровки.
• Разбивайте любое движение на два кадра: где оно начинается и где заканчивается.
• Никогда не нумеруйте кадры от 1 до 200 по всему фильму; нумеруйте по сценам, чтобы добавленный позже инсерт стал 14C и больше ничего не сдвинулось.
• Пишите «статика» на неподвижных планах, чтобы отсутствие стрелки читалось как решение.
• Используйте лист с линейками под каждым кадром, чтобы подписи было где жить; в бесплатном шаблоне раскадровки их по три на кадр.

Сокращения конфликтуют, поэтому согласуйте свои письменно до того, как раскадровка пойдёт по рукам. LS в большинстве групп означает общий план (long shot), а в некоторых свободный одиночный (loose single). FS для художника раскадровки означает полный план (full shot), а для отдела графики полный экран (full screen). ECU и XCU обозначают одно и то же из разных десятилетий. MED и MS обозначают одно и то же из разных программ. Всё это неважно до того дня, когда становится важно, а обычно это утро, когда первый помощник режиссёра зачитывает вашу раскадровку вслух на холодной улице.

Как выбрать план под задачу сцены

Последнюю строку первой вычёркивают из графика и сильнее всего о ней жалеют в монтаже.

Те же слова управляют генерацией нейросетью

Этот словарь перестал быть достоянием одной лишь съёмочной группы примерно тогда, когда появились первые пригодные модели text-to-video. Их обучали на описанных видеоматериалах, поэтому «средне-крупный план» и «медленный наезд» срабатывают как инструкции, а раскадровка, где эти слова уже есть, превращается в промпты для ИИ-видео, созданные по сценарию, почти без потерь. В этом и состоит практический смысл раскадровки перед генерацией: думать приходится один раз.

Полный разбор пути от сценария к раскадровке показывает процесс от начала до конца, а статья о генерации раскадровки по сценарию объясняет, что модель способна сама вывести из текста сцены. Если вы ещё только решаете, что должно быть на странице, начните с того, как сделать раскадровку по сценарию, или с того, что на самом деле входит в список планов: у этих двух документов один и тот же словарь.

In ScreenWeaver

Снимите этот план в ScreenWeaver

The pipeline behind the Крупный план clip of our film techniques library. Click the nodes to see how they are set.

Нажмите на ноду, чтобы увидеть настройки, перетащите, чтобы переместить.

PRODUCTION

Start frame

Shot

Close-up of a weathered river guide in his fifties, dark skin beaded with sweat, framed from the collarbone up against the blurred green of a rainforest river behind him. Shot on an 85mm lens at wide aperture, jungle and water dissolved into soft bokeh, his face the only sharp element. Soft overcast light wraps evenly across his features, his eyes steady, jaw relaxed, expression calm and watchful. No text.

16:9 ▾

Generate

Shot video

Close-up shot of a weathered river guide in his fifties, dark skin beaded with sweat, framed from the collarbone up against the blurred green of a rainforest river behind him. Shot on an 85mm lens at a wide aperture so the jungle and water dissolve into soft bokeh, his face the only sharp element. Soft overcast light wraps evenly across his features. The camera holds static as his eyes narrow slightly and his jaw tightens, reacting to something unseen downstream, then his expression eases into quiet resolve. No text.

Seedance 2.5 ▾4s ▾

Generate

Full guide: Крупный план →

FAQ

Какие основные типы планов используются в раскадровке?

Девять крупностей покрывают почти всё: сверхобщий, общий, полный, «ковбойский», средний, средне-крупный, крупный, сверхкрупный планы и инсерт. Поверх крупности вы отмечаете ракурс (на уровне глаз, верхний, нижний, сверху, голландский угол) и отношение (одиночный, двойной, через плечо, POV, реакция). Эти три слоя описывают любой кадр, который вам доведётся нарисовать, включая ключевые кадры в раскадровке сцены драки, где крупность выбирают по тому, чем является момент: ударом, промахом или переломом.

Чем крупность плана отличается от ракурса камеры?

Крупность показывает, какую часть кадра занимает объект, то есть она про расстояние и объектив (гид по промптам объективов объясняет, как фокусное расстояние меняет фон в ИИ-видео). Ракурс показывает, где стоит камера относительно объекта, то есть он про высоту и ориентацию. Они меняются независимо: крупный план может быть снят и с нижнего, и с верхнего ракурса, как и общий. Раскадровка, где указано одно без другого, сообщает лишь половину предложения.

Сколько типов планов реально нужно для короткометражки?

Четырёх-пяти крупностей хватит, чтобы честно снять всю короткометражку: общий для географии, средний для перекрытия, средне-крупный для диалога, крупный для поворотов и инсерты для реквизита. Режиссёры, которые используют все кадрирования из глоссария, обычно получают фильм, который всё время прокашливается.

Где указывать тип плана: в кадре раскадровки или в списке планов?

В обоих местах, и они должны совпадать. Подпись к кадру читает оператор, глядя на рисунок; по списку планов первый помощник режиссёра составляет график. Когда они расходятся, в день съёмки побеждает список планов, а расхождение стоит вам одного сетапа.

Что означает OTS в раскадровке?

Over-the-shoulder, план через плечо: камера стоит за плечом одного персонажа и снимает другого. Это стандартное кадрирование для диалога, и такие планы всегда идут парами. Пишите, через чьё плечо снят план, потому что это плечо определяет, по какую сторону линии 180 градусов вы находитесь до конца сцены.

Понимают ли эти термины нейросети для раскадровки?

Да, и это самая надёжная часть промпта. Термины вроде «medium close-up», «low angle» и «slow push in» постоянно встречаются в описаниях видеоматериалов, на которых учились эти модели, поэтому они управляют результатом предсказуемее, чем прилагательные о настроении. Обычно лучше начинать с кадрирования и только потом описывать объект, а не прятать его в конец.