霓虹光用饱和色彩画出来的夜
霓虹光用彩色灯管、招牌和LED灯带作为画面里看得见的光源，把脸和街道都浸在饱和的粉、蓝、绿、红里。观众由此进入一个带电流感、孤独或如梦似幻的都市夜晚。
别称霓虹灯光霓虹色调彩色灯管布光
布光
为什么这样拍有效
霓虹是城市入夜后的光：酒吧、汽车旅馆、游戏厅、KTV包厢、便利店、被雨打湿的街道。它同时带着孤独和兴奋。犯罪片、科幻片、夜晚的爱情故事，还有那些活在白天规则之外的人物，都用得上它。色彩本身就是一种语言：一个角色被红光笼罩，另一个被蓝光笼罩，一场戏由此讲出两人之间的距离。当城市本身就是一个角色，当夜晚改变了人物的样子，或者故事想要一种记忆或梦境般的强烈感觉时，这场戏就配得上霓虹光。
分镜表一行
- 景别
- 中近景
- 角度
- 平视
- 运动
- 固定或缓慢推进
- 镜头
- 35mm至50mm，大光圈
- 时长
- 4至8秒
把霓虹实体光源放进画面，再从同一方向补上颜色相配的隐藏LED光源，注意皮肤色调不要溢出可用范围，避免饱和色彩爆掉。
剧本
剧本里怎么写
霓虹招牌和灯管是场景的一部分，编剧完全可以点出它们的名字：一块闪烁的汽车旅馆招牌，一面粉色的酒吧门面，一个绿色的药房十字。挑一两个有含义的，写一次就够，不必每一行都描述脸上的颜色。用什么颜色、饱和度多高、招牌背后再补哪些隐藏光源，这是摄影指导和美术指导的活儿，写进分镜头表里。
INT. KTV包厢 - 台北 - 凌晨三点
一间封闭的小屋。墙上一颗粉色霓虹心形灯，一块蓝色屏幕滚动着没人唱的歌词。
陈薇玲（30多岁）握着麦克风，却没有唱。她最好的朋友浩（30多岁）横躺在沙发上，领带松开。
心形灯嗡嗡作响，忽明忽暗。
WEI-LING
我要去柏林上班了。
浩坐起身。蓝光照亮他半张脸，另半张是粉色的。
参考片目
可在此片中看到
银翼杀手 (1982)
摄影师乔丹·克罗嫩威斯让霓虹招牌和湿漉的街道成为这座城市的主要光源，这种影像风格影响了整整一个类型。
亡命驾驶 (2011)
摄影师牛顿·托马斯·西格尔把夜晚的洛杉矶浸在粉与蓝里，给一个沉默的司机罩上一层内心的、浪漫的光晕。
遁入虚无 (2009)
摄影师伯努瓦·德比把东京的霓虹色推到近乎幻觉的饱和度，与影片游离的视点相呼应。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
在动作行里写出霓虹招牌的名字和颜色，ScreenWeaver会自动把场景拆解成镜头。打开每个镜头，设置景别、角度、运动和时长，标注霓虹配色方案。场景和人物信息会在各个镜头之间延续，所以粉色始终是粉色，蓝色始终是蓝色，整场戏的画面才统一。AI预览功能能帮你在选定灯具之前，先把人脸上的色彩配比调好。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Neon lighting in a 1970s New York diner at night. A woman in her fifties sits alone at the counter, her face lit from the left in hot pink from a neon sign glowing through the window and from the right in cool cyan from a tube light above the pie case, the two colors meeting in a hard line down her cheek. Steam rises slowly from a coffee cup in front of her, catching both colors. The camera holds static and locked off, no movement, background out of focus with soft pink and cyan bokeh from other signs. No text.
常见错误
- 01
颜色过曝
饱和的霓虹色很容易爆掉，红色和蓝色尤其明显，皮肤会变成塑料般的平面感。适当欠曝一点，在监视器上逐个检查色彩通道。
- 02
颜色大杂烩
同时用太多颜色，画面会显得杂乱而没有意义。选定两种主色，让每种颜色在戏里各司其职。
- 03
画面里没有真实招牌
只有彩色光、没有可见光源，看起来就像加了滤镜的音乐录影带。至少让一个实体光源入画，颜色才属于这个世界。
