动机光源每一束光都有理由
动机光源，指打在演员身上的每一束光，看起来都来自故事世界里真实存在的光源：一盏灯、一扇窗、一块屏幕、一堆火、一辆驶过的车。观众意识不到布光本身，于是相信了这个房间。
别称合理化布光有依据的光Motivated lighting
布光
为什么这样拍有效
这与其说是一种氛围，更是一条原则,它服务于任何想让观众忘掉摄影机存在的故事。光源本身成了戏的一部分：关掉一盏灯,一场对话就此结束；车灯扫过藏身之处；凌晨三点，一张脸上唯一的光来自手机屏幕。写实剧情、惊悚片、时代片和现实主义题材都依赖这一原则。当光在场景中途随之改变，这场戏就格外值得在动机上下功夫，因为人物对光源采取了动作，画面也随之改变。
分镜表一行
- 景别
- 中近景
- 角度
- 水平机位
- 运动
- 固定，随大巴车体一起移动
- 镜头
- 35mm 至 50mm
- 时长
- 6 至 10 秒
从手机一侧用小型柔光源为脸部布主光，颜色贴近屏幕色温；再从窗外加入扫过的路灯光效，节奏固定、可重复执行。
剧本
剧本里怎么写
在这一点上，编剧其实握有实权。你不能在剧本里写布光方案，但你可以写出光源本身：那盏灯、那扇窗、那块屏幕、那道逆光、那盏忽明忽暗的路灯。当它们对剧情有意义时，就在动作行里点出来，并让人物与光源发生互动。有人关掉头顶的灯,这是动作，不是镜头指示。剧组会据此为主光和辅光找到合理依据。灯位、灯具型号和光比这些，留给分镜表和灯光图去处理。
内景 夜班车 - 马尼拉 - 凌晨两点
车厢内的顶灯是关着的。唯一的光来自窗外滑过的城市灯火，和一块手机屏幕。
玛丽赛尔·桑托斯（三十多岁），护士服外罩着雨衣，反复读着一条信息。
每一根掠过的路灯柱在她脸上扫出一道光，又随即离开。
她身旁的老人，贝特爷爷（八十多岁），始终闭着眼睛。
MARICEL
他说他很抱歉。
LOLO BERT
他们总是这么说，凌晨两点的时候。
参考片目
可在此片中看到
教父 (1972)
戈登·威利斯给房间布光时，仿佛画面里可见的台灯和顶灯就是唯一光源，于是人脸落入深且可信的阴影里。
巴里·林登 (1975)
真实蜡烛配上极高感光度的镜头，让画面中的火焰成为室内那种柔和暖光的真正来源。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
在动作行里点出光源，那盏灯、那扇窗、那块屏幕，ScreenWeaver 会自动把场景拆解成分镜。打开每个分镜，设置景别、角度、运动和时长，并在分镜备注里写明动机光源。由于场景和参考素材会在各镜头间延续，窗户始终在同一侧，灯也始终在同一张桌上。用 AI 预览功能检查整组分镜的光线方向是否统一。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Motivated lighting: a static shot along a narrow Venetian canal at night, water reflecting warm amber light from a row of hanging lanterns on a stone bridge and cool blue light spilling from a tall arched window above a doorway. A gondolier in a dark jacket rows slowly through the frame, his face and the boat's wake lit only by these two visible sources, warm on one side, cool on the other, with soft falloff into shadow beyond their reach. The camera holds completely still, lanterns flicker faintly. No text.
常见错误
- 01
方向搞反了
如果全景里窗户在左边，特写里主光却从右边打来，观众会觉得哪里不对。为每场戏都准备一张俯视光位图。
- 02
光源弱得说不通
一根小蜡烛没法从房间另一头均匀照亮整张脸。主光的质感和衰减，要和光源实际能做到的相匹配。
- 03
忘了跟着变化
人物拉上窗帘或关掉一盏灯之后，后续每个镜头的光都必须随之改变。在剧本分镜表里标出这些时刻，保证连续性。
