划像一个场景把上一个扫走
划像用一条线或一个形状扫过画面，把旧镜头推出去，带入新镜头，完成场景切换。观众看得一清二楚这是个转场，故事因此带上一种轻快、翻页般的连环画节奏。
别称Wipe transition划像转场线划扫入扫出
剪辑与转场
为什么这样拍有效
划像在说：与此同时，在别处。它适合冒险片、系列剧、喜剧，以及那种叙事者声音很强、观众乐于在不同线索间跳来跳去的故事。感觉就像翻一页书，或者拉开一格漫画分镜。它也能给两地之间的追逐戏，或是在两位恋人各自的一天之间来回剪切的爱情戏增添活力。当一部电影已经采用了外露的、精工打磨的风格，观众也准备好被明确地引导着穿梭于不同地点时，这一场景就配得上用划像。放进写实主义的正剧里，划像会打破幻觉感；放进寓言故事或通俗冒险片里，它却正是乐趣所在。
分镜表一行
- 景别
- 远景或中景
- 角度
- 任意，通常高度相匹配
- 运动
- 摄影机或主体朝划像方向运动
- 镜头
- 任意
- 时长
- 划像本身0.5至1.5秒
在出画镜头里安排一个与计划中划像方向一致的运动，让转场感觉是由动作本身带动的。
剧本
剧本里怎么写
划像很少写进求本（spec script），因为它属于剪辑风格。如果你的剧本是对系列剧或漫画式冒险片的刻意致敬，可以在第一次转场处加一句提示，或者偶尔用一次“划像至：”来点明调性。除此之外，把它交给导演和剪辑师去处理。每次划像的方向、形状和速度，应该写进分镜表和剪辑笔记里，在那里可以根据画面中的运动来选定。
外景 丛林河流 - 太平洋岛屿 - 1937年 - 日
女飞行员鲁比·哈洛伦（三十多岁，皮夹克，脸上沾着油污）划着独木舟朝瀑布驶去，嘴里咬着一张地图。
WIPE TO:
内景 港口酒吧 - 莫尔斯比港 - 同时
反派角色，凯斯勒男爵（六十多岁，白色亚麻西装），在一张黏糊糊的桌子上摊开同一张地图的另一半。
KESSLER
她会带我们直接找到那东西。
参考片目
可在此片中看到
星球大战 (1977)
乔治·卢卡斯在场景之间大量使用直线和形状划像，向他钟爱的冒险系列剧和黑泽明电影致敬。
战国英豪 (1958)
黑泽明常用划像在不同地点和时刻之间跳跃，这种风格后来被卢卡斯借用到他的太空史诗里。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
在剧本里写好你的平行场景，ScreenWeaver 会自动把它们拆分成镜头。在分镜界面里，给出画镜头设定一个朝划像方向运动的动作，比如车辆平移或右向摇镜，再设定与入画镜头相匹配的取景和角度。转场前后的时长要控制得短一些。角色和场景信息会在镜头之间延续。先在AI预览中看看这次划像的实际感觉，再把样式记进你的分镜表里。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Wipe transition inside an abandoned train station: the first shot is a static wide view of a rusted platform with broken benches and scattered pigeons, dim gray daylight. A hard vertical line sweeps left to right across the frame at a steady pace over about one second, wiping the empty platform away with no fading. It reveals the second shot: the same station now lit by a shaft of warm light, dust motes drifting, an old clock frozen at the wrong hour on the far wall. The wipe edge stays sharp throughout. No text.
常见错误
- 01
调性不对的划像
在严肃写实的正剧里用划像，会显得像个笑话。只有当整部影片的风格本就欢迎外露的转场，比如冒险片、喜剧或致敬之作，才该用它。
- 02
方向乱来
划像一会儿向左，一会儿向上，一会儿又斜着走，跟画面运动毫无关联，看起来就会很杂乱。要让划像方向配合画面中的动作，并保持一致的逻辑。
- 03
花样太多
星形、心形、时钟形、菱形轮番上阵，整部片子就变成了幻灯片。选定一两种划像样式，坚持用到底。
