干净画面只有角色，别无他物
干净画面是前景空无一物，背景也没有任何东西与主体争夺注意力：没有肩膀入镜，没有杂物，没有多余的道具。观众的视线只能落在一个人身上，角色因此显得孤立、暴露，或者被彻底聚焦。
别称干净单人镜头无干扰画面极简构图
构图
为什么这样拍有效
把其他一切都拿掉，本身就是一种表态。对话场景里，从过肩镜头切到干净的单人镜头，是在告诉观众：这两个人已经不再彼此连接，各自陷入了自己的心事。在大远景里，一个人影孤零零地站在沙地、雪地或白墙前，几乎变成了一种抽象图形。孤立、清晰、揭示、疏离，以及角色说出真话的那一刻,都适合用干净画面。当一个人明显脱离了群体，或者观众必须专注听一个声音、不受任何干扰时,这个场景就值得用它。
分镜表一行
- 景别
- 中景
- 角度
- 平视
- 运动
- 固定镜头
- 镜头
- 50mm 至 85mm
- 时长
- 4 至 8 秒
前景和背景中一切不属于主体的东西都要清干净，背景色调也要保持均匀统一。
剧本
剧本里怎么写
干净画面属于分镜和运镜的选择，不该写进剧本正文。你能做的是把“孤立”这件事写出来：角色独自待在一个空荡的房间里,一段没人回应的停顿,一个人从人群中走开去说话。场景描述要写得克制，段落一旦堆满细节，画面也会跟着杂乱。至于什么时候切到干净单人，那是导演和分镜表要定的事。
INT. 画廊 - 柏林 - 夜
一间白色的房间。白色地板。中间一条长凳，墙上还什么都没挂。
开幕式是明天。
莱娜·霍夫曼（38岁，手腕上有颜料痕迹）坐在长凳上，面对着一片空白的墙，她的主打作品本该挂在那里。
她的手机亮了。她看了一眼，把手机屏幕朝下扣在腿上。
LENA
（自言自语）
那就让他们看这墙好了。
参考片目
可在此片中看到
《阿拉伯的劳伦斯》 (1962)
沙漠大远景里，一个人影站在空茫的沙地和天空之间，别无他物，尺度感和孤独感就是全部内容。
《皮囊之下》 (2013)
有些内景把空间简化成一片黑色或白色的虚空，只留一个人影轮廓，观众因此感到迷失和不安。
ScreenWeaver
在ScreenWeaver中设置
把“孤立”这件事写进场景里，一个空荡的房间，或一个从人群中走开的角色，ScreenWeaver 会自动把它拆解成镜头。打开镜头设置，选中景、平视、固定镜头，时长要留够，让那份静止感沉下去。分镜画面里不放任何前景物件。角色和场景在镜头之间是连续的，你可以在合适的台词处从脏画面切换到干净画面，AI 预览会呈现出角色此刻有多暴露、多孤立。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Clean frame: a wide static shot of a woman in a plain gray jumpsuit standing alone on a vast white salt flat that stretches to a flat horizon under an overcast sky. The frame holds nothing else, no rocks, no vehicles, no other people, no clouds crossing the sky. She stands still, arms at her sides, centered in open negative space. The camera does not move, the light stays flat and even, and no element enters or exits the frame for the full four seconds. No text.
常见错误
- 01
干净却空洞
背景空无一物却没有理由，画面就会显得沉闷。干净画面需要一个真正的时刻支撑：一次坦白、一个决定、一场失去。否则观众看到的只是一个没搭完的景。
- 02
背景杂物悄悄混进来
画面边缘的一株植物、一块招牌，或者一处强光，都会破坏这个效果。每次拍摄前都要在监视器上检查画面边缘。
- 03
切换没有依据
在场景中间毫无来由地从脏画面切到干净单人，会显得随意。切换必须挂在一句台词或一个转折点上。
