Black and whiteแสง เงา และไม่มีอะไรอื่นอีก
Black and white ตัดสีออกจากภาพ เหลือไว้เพียงระดับความสว่าง ตั้งแต่ขาวจ้าไปจนถึงดำมิด คนดูจะมองใบหน้า รูปทรง และแสงอย่างจริงจังขึ้น และมักอ่านหนังเรื่องนั้นว่าเป็นความทรงจำ ประวัติศาสตร์ หรือสิ่งที่อยู่นอกกาลเวลา
ชื่อเรียกอื่นMonochromeภาพขาวดำB&Wการถ่ายภาพขาวดำ
สีและลุคของภาพ
ทำไมมันได้ผลบนจอ
การตัดสีออกเปลี่ยนแก่นของเรื่องที่เล่า เมื่อไม่มีสี ตาจะไปจับที่พื้นผิว ท่วงท่า และเรขาคณิตของแสง ภาพขาวดำเรียกความรู้สึกของฟิล์มเก่าในหอจดหมายเหตุ ให้น้ำหนักทางศีลธรรมกับเรื่องราวประวัติศาสตร์ มันทำให้ความทรงจำส่วนตัวรู้สึกเหมือนภาพถ่ายครอบครัวเก่า สร้างความหลอนหรือความเหมือนฝัน แบบที่หนังยุคแรกเคยทำ มันรับใช้เรื่องประวัติศาสตร์ ความทรงจำ ความโศกเศร้า แนวฟิล์มนัวร์ และนิทาน หนังจะสมควรใช้มันเมื่อสีจะดึงความสนใจออกไปหรือทำให้ดูล้าสมัย หรือเมื่อผู้กำกับต้องการระยะห่างจากยุคปัจจุบัน ฉากเดียวที่เป็นขาวดำในหนังสีทั้งเรื่อง จะบอกถึงเวลาที่ต่างออกไป ความคิดที่ต่างออกไป หรือความจริงอีกชุดหนึ่ง
บรรทัดในชอตลิสต์
- ขนาดภาพ
- ช็อตกว้าง (Wide shot)
- มุมกล้อง
- ระดับตา หรือสูงกว่าเล็กน้อย
- การเคลื่อนกล้อง
- กล้องนิ่ง
- เลนส์
- 32mm ถึง 50mm
- ความยาว
- 4 ถึง 10 วินาที
จัดแสงเพื่อความคอนทราสต์ของโทนภาพ ไม่ใช่เพื่อสี: แยกตัวนักแสดงออกจากพื้นหลังด้วยความสว่าง และเช็คจอมอนิเตอร์เป็นภาพขาวดำเสมอ เพราะสีสองสีที่ต่างกันอาจกลายเป็นเทาเดียวกันได้
บทภาพยนตร์
ในหน้าบท
ถ้าทั้งเรื่องเป็นขาวดำ ให้บอกไว้ครั้งเดียว บนหน้าไตเติลหรือในโน้ตสั้นๆ ก่อนซีนแรก เพราะมันเป็นทางเลือกพื้นฐานที่มีผลต่อวิธีที่คนอ่านจะจินตนาการภาพทั้งเรื่อง ถ้ามีแค่บางซีน ให้ระบุให้ชัดในสโลกไลน์หรือด้วยประโยคสั้นๆ อย่าง "ภาพขาวดำ" ที่จุดเริ่มของฉากนั้น แล้วระบุอีกครั้งเมื่อกลับมาเป็นสี ไม่ต้องพูดซ้ำในทุกบรรทัดของ action ส่วนวิธีจัดแสงและเกรดโทนภาพให้ไปอยู่ใน look book
INT. ยิมมวย - กลางคืน (1963)
ภาพขาวดำ
หลอดไฟดวงเดียวเหนือเวที ฝนตกลงบนหลังคากระจก เชือกกั้นเวที เหงื่อ โปสเตอร์ขาดๆ บนกำแพง
MAEVE DOHERTY (12 ขวบ ผมสอดใต้หมวกแก๊ป สวมนวมมวยของพี่ชายที่ใหญ่เกินตัว) แอบเข้ามาทางประตูข้าง
เธอปีนขึ้นเวทีที่ว่างเปล่า ยกกำปั้นทั้งสองข้างขึ้นสู้กับเงาของตัวเองบนพื้นผ้าใบ
MAEVE
วันหนึ่งพวกเขาจะต้องจ่ายเงินเพื่อมาดูฉัน
สตอรีบอร์ด
ในสตอรีบอร์ด
วาดด้วยดินสอหรือเกรย์สเกลเท่านั้น ห้ามมีสีเข้ามาเกี่ยวข้องเลย วางแผนอย่างน้อยสามระดับค่าสี: ขาวสำหรับไฮไลต์ที่สว่างที่สุด เทากลาง และดำสนิทสำหรับเงาที่ลึกที่สุด ทำให้ตัวละครเด่นขึ้นด้วยความต่างจากพื้นหลัง ระบุทิศทางของไฟหลักด้วยลูกศร ใต้ภาพแต่ละช็อตให้โน้ตไว้ว่าซีนนี้เป็นขาวดำโดยตั้งใจแต่แรก หรือเป็นช่วงเปลี่ยนไปหรือกลับจากสี
ใช้คู่กันได้ดีกับ
ความคอนทราสต์ที่แข็งระหว่างแสงกับเงาคือเครื่องมือหลักของภาพขาวดำ การจัดแสงแบบ chiaroscuro ให้ความลึก ความดราม่า และใบหน้าที่ปั้นด้วยแสงเงาแก่ภาพขาวดำ
เมื่อไม่มีสีมาช่วยแยกระยะภาพ ความชัดลึกจากหน้าถึงหลังจะช่วยให้คนดูสำรวจเฟรมที่มีหลายชั้นได้ หนังขาวดำคลาสสิกหลายเรื่องพึ่งพา deep focus ด้วยเหตุผลนี้เอง
ตัวอย่างอ้างอิง
ดูเทคนิคนี้ได้ใน
Schindler's List (1993)
สปีลเบิร์กถ่ายเกือบทั้งเรื่องด้วยภาพขาวดำ เพื่อให้รู้สึกเหมือนฟิล์มจากหอจดหมายเหตุและความหนักแน่นทางศีลธรรม แล้วแหกกฎด้วยเสื้อโค้ตสีแดงตัวเดียว
Roma (2018)
กวารอนถ่ายเม็กซิโกซิตี้ยุค 1970s ด้วยภาพขาวดำที่สว่างและมีรายละเอียดจัด ให้โทนสีเงินแบกรับความทรงจำและความลึกแทนสีของยุคนั้น
The Lighthouse (2019)
โรเบิร์ต เอ็กเกอร์ส ผสมภาพขาวดำคอนทราสต์สูงกับเลนส์รุ่นเก่า ทำให้หนังดูเหมือนวัตถุหลุดมาจากทศวรรษแรกๆ ของวงการภาพยนตร์
ScreenWeaver
ตั้งค่าใน ScreenWeaver
ระบุซีนขาวดำให้ชัดในบทของคุณ แล้ว ScreenWeaver จะแตกช็อตให้อัตโนมัติ เปิดแต่ละช็อตขึ้นมา กำหนดขนาดภาพ มุมกล้อง การเคลื่อนกล้อง และความยาว แล้วเพิ่มโน้ตเรื่องสีขาวดำไว้ในซีเควนซ์นั้น ตัวละครและสถานที่จะต่อเนื่องกันจากช็อตหนึ่งไปอีกช็อต คนคนเดิมจะยังเป็นคนคนเดิมทั้งในภาพขาวดำและภาพสี และการพรีวิสด้วย AI ช่วยให้คุณตัดสินความคอนทราสต์ของโทนภาพได้ก่อนถ่ายจริง
เริ่มเขียนบทฟรีพรอมต์ที่ใช้สร้างคลิปนี้
นี่คือพรอมต์ที่ใช้เรนเดอร์คลิปด้านบนของหน้านี้เป๊ะๆ เก็บส่วนที่อธิบายกล้องกับแสงไว้เหมือนเดิม เปลี่ยนแค่ตัวละครและสถานที่
Black and white, static locked-off shot inside a Victorian library at night. A middle-aged woman in a long wool coat stands before towering wooden shelves, running her fingers along leather book spines. Hard directional light falls from an unseen tall window, carving deep black shadows across the shelves while her face and hands sit in bright silver highlight. No color exists anywhere in the frame, only pure grayscale tones from white paper to black wood. Fine film grain sits over the whole image. The camera does not move for the full four seconds. No text.
ข้อผิดพลาดที่พบบ่อย
- 01
จัดแสงเพื่อสี
ชุดสีแดงตัดกับกำแพงสีเขียวดูสวยในภาพสี แต่กลายเป็นเทาเดียวกันในขาวดำ วางแผนคอนทราสต์ที่ระดับความสว่าง และเช็คฉากกับเครื่องแต่งกายด้วยภาพขาวดำก่อนถ่าย
- 02
ภาพแบนและเทาซีด
ถ้าไม่มีดำสนิทและขาวสะอาด ภาพขาวดำจะดูเหมือนวิดีโอที่สีซีดจาง สร้างช่วงโทนภาพให้กว้างตั้งแต่หน้ากอง แล้วค่อยไปปรับต่อในขั้นตอนเกรดสี
- 03
ใช้เพื่อให้ดูมีศิลปะ
ภาพขาวดำที่ไม่มีเหตุผลทางเรื่องอาจดูเหมือนการเสแสร้ง ผูกมันไว้กับความทรงจำ ประวัติศาสตร์ มุมมองของตัวละคร หรือจุดเปลี่ยนที่ตั้งใจในหนัง
