Deep focusเรื่องทั้งเรื่องในเฟรมเดียว

Deep focus คุมให้ฉากหน้า ฉากกลาง และฉากหลังชัดพร้อมกันทั้งหมด ทำให้หลายเหตุการณ์เกิดขึ้นในช็อตเดียวได้ คนดูเลือกเองว่าจะมองตรงไหน และความสัมพันธ์ระหว่างสิ่งที่อยู่ใกล้กับไกลกลายเป็นตัวดราม่า

ชื่อเรียกอื่นDeep depth of fieldภาพชัดลึกทุกระยะ

คลิปตัวอย่าง ยาว 4 วินาที เรนเดอร์ด้วย Seedance 2.0 Mini จากพรอมต์ในหน้านี้

เอฟเฟกต์ทางแสง

ทำไมมันได้ผลบนจอ

ใช้เทคนิคนี้เมื่อเรื่องราวอยู่ที่ระยะห่างระหว่างคน Deep focus ใช้แสดงเด็กเล่นอยู่นอกหน้าต่างขณะที่ผู้ใหญ่กำลังตัดสินอนาคตของเขา คนงานที่โต๊ะทำงานขณะที่เจ้านายเฝ้ามองจากห้องไกลออกไป เพื่อนคนหนึ่งเล่นเปียโนขณะที่อีกสองคนตัดสินใจอะไรบางอย่างอยู่ด้านหลัง เทคนิคนี้รับใช้เรื่องอำนาจ ความย้อนแย้ง ความตึงเครียด และการสังเกตสังคม ฉากที่ควรใช้เทคนิคนี้คือฉากที่มีสองเหตุการณ์ขึ้นไปในระยะต่างกันที่ต้องเห็นพร้อมกันโดยไม่ตัดภาพ เพื่อให้ความเชื่อมโยงระหว่างมันยังคงอยู่ ถ้าฉากนั้นเป็นความรู้สึกส่วนตัวของคนคนเดียว ข้อมูลส่วนเกินอาจทำให้อารมณ์เจือจางลง

บรรทัดในชอตลิสต์

ขนาดภาพ
ไวด์ช็อตหรือมีเดียมไวด์ช็อต
มุมกล้อง
ระดับสายตาหรือต่ำเล็กน้อย
การเคลื่อนกล้อง
นิ่ง
เลนส์
18mm ถึง 28mm รูรับแสง f/8 ถึง f/16
ความยาว
6 ถึง 15 วินาที

ให้แสงทุกชั้นแรงพอสำหรับรูรับแสงเล็ก และจัดวางนักแสดงให้แต่ละระยะยังอ่านออก โดยไม่บังกันเอง

บทภาพยนตร์

ในหน้าบท

อย่าเขียนคำว่า "deep focus" ลงในบทหนัง ให้จัดวางฉากในเชิงระยะผ่านบรรยายการกระทำแทน บอกว่าอะไรอยู่ใกล้ อะไรอยู่กลาง อะไรอยู่ไกล และให้แต่ละชั้นเกิดเหตุการณ์พร้อมกัน การจัดวางแบบนี้เป็นเครื่องมือของคนเขียนบท ส่วนผู้กำกับจะมองเห็นช็อตเอง เลนส์ ค่ารูรับแสง ระดับแสง และตำแหน่งแม่นยำของนักแสดงแต่ละคนเป็นเรื่องของช็อตลิสต์และแผนผังกล้อง

INT. ห้องครัวบ้านฟาร์ม, ไอโอวา - กลางวัน

ด้านหน้า จดหมายจากธนาคารเปิดอยู่บนโต๊ะ

ที่อ่างล้างจาน รูธ ฮัลวอร์สัน (วัย 50 ปลาย ถุงมือทำงานเหน็บไว้ที่เข็มขัด) ขัดหม้ออยู่ ไม่มองมันเลย

ผ่านหน้าต่างด้านหลังเธอ เอซรา (12 ขวบ) ลูกชาย ขับแทรกเตอร์เก่าวนรอบลานอย่างระมัดระวัง ภูมิใจในตัวเอง

รูธมองเขา แล้วมองจดหมาย แล้วมองเขาอีกครั้ง

RUTH

อีกรอบเดียว แล้วไปทำงานบ้านต่อ

สตอรีบอร์ด

ในสตอรีบอร์ด

วาดเฟรมให้เห็นสามชั้นชัดเจน วัตถุหรือใบหน้าขนาดใหญ่ในฉากหน้า ตัวละครในฉากกลาง และเหตุการณ์ในฉากหลัง ทั้งหมดเป็นเส้นคมชัดในระดับรายละเอียดเท่ากัน เพิ่มไดอะแกรมมองจากด้านบนขนาดเล็กแสดงตำแหน่งกล้องและระยะห่างของนักแสดงแต่ละคน ทำเส้นประบอกทางที่ตาควรเคลื่อนถ้าคนดูต้องมองจากชั้นหนึ่งไปอีกชั้น และจดค่ารูรับแสงกับความยาวโฟกัสไว้ใต้ภาพ

ใช้คู่กันได้ดีกับ

การจัดฉากแบบมีมิติชั้นลึก
การจัดฉากแบบมีมิติชั้นลึก

การจัดองค์ประกอบแบบมีชั้นเชิงวางสิ่งสำคัญไว้ที่ฉากหน้า ฉากกลาง และฉากหลัง Deep focus คุมให้ทุกชั้นชัดพร้อมกัน คนดูจึงอ่านการจัดวางทั้งหมดเป็นข้อความเดียว

Static locked-off shot
Static locked-off shot

กล้องนิ่งให้เวลาคนดูมองไปรอบเฟรมที่ลึก และสังเกตสิ่งที่เกิดในแต่ละระยะ โดยไม่ถูกการเคลื่อนกล้องดึงความสนใจไป

ตัวอย่างอ้างอิง

ดูเทคนิคนี้ได้ใน

  • Citizen Kane (1941)

    กล้องของเกร็ก โทแลนด์คุมให้วัตถุใกล้เลนส์ นักแสดงในฉากกลาง และอีกคนที่อยู่ลึกไกลชัดพร้อมกันทั้งหมด ทำให้ฉากเล่นข้ามระยะได้

  • The Best Years of Our Lives (1946)

    ในบาร์ โฮเมอร์เล่นเปียโนอยู่ด้านหน้า ขณะที่เฟร็ดโทรศัพท์อย่างเจ็บปวดในบูธไกลออกไป ทั้งสองชัดพร้อมกัน คนดูจึงเฝ้าดูสองเรื่องราวไปพร้อมกัน

ScreenWeaver

ตั้งค่าใน ScreenWeaver

บรรยายสิ่งที่เกิดขึ้นในแต่ละระยะไว้ในบรรยายการกระทำของบท และ ScreenWeaver จะแบ่งฉากเป็นช็อตให้อัตโนมัติ เปิดช็อตที่ต้องการภาพลึก ตั้งเฟรมไวด์ระดับสายตา การเคลื่อนกล้องแบบนิ่ง และความยาวที่พอให้คนดูสำรวจได้ ประมาณหกถึงสิบห้าวินาที ตัวละครและสถานที่จะต่อเนื่องจากช็อตหนึ่งไปอีกช็อต ทำให้แต่ละคนยังจำได้ในความลึกของเฟรม ใช้การพรีวิชวลไลซ์ด้วย AI เพื่อตรวจว่าทุกชั้นอ่านออกก่อนวางแผนเรื่องแสง

เริ่มเขียนบทฟรี

พรอมต์ที่ใช้สร้างคลิปนี้

นี่คือพรอมต์ที่ใช้เรนเดอร์คลิปด้านบนของหน้านี้เป๊ะๆ เก็บส่วนที่อธิบายกล้องกับแสงไว้เหมือนเดิม เปลี่ยนแค่ตัวละครและสถานที่

Deep focus shot on an Icelandic black sand beach at midday, camera locked on a tripod at knee height. In the foreground, wet volcanic rocks sit sharp just centimeters from the lens; in the midground, a woman in a dark wool coat walks slowly along the shoreline, fully in focus; in the background, jagged sea cliffs and crashing waves remain crisp all the way to the horizon. Flat, bright overcast light with no haze. Nothing blurs at any distance, the whole frame stays evenly sharp for the full four seconds, only the woman and the waves move. No text.

ข้อผิดพลาดที่พบบ่อย

  1. 01

    แสงไม่พอ

    รูรับแสงเล็กต้องใช้แสงมาก ถ้าแสงไม่พอ ภาพจะเกิดนอยส์หรือระยะชัดพังลง วางแผนแสงสำหรับ f/8 หรือเล็กกว่าตั้งแต่แรก

  2. 02

    ไม่มีอะไรเกิดขึ้นในความลึก

    ฉากหลังที่ชัดไม่มีประโยชน์ถ้าไม่มีอะไรสำคัญเกิดขึ้นที่นั่น จัดวางแต่ละชั้นให้มีจุดหมาย เพื่อให้คนดูรู้ว่าทำไมต้องเห็นมัน

  3. 03

    การกระทำแย่งความสนใจกัน

    ถ้าทุกชั้นมีความเคลื่อนไหวเท่ากันหมด ตาคนดูจะไม่รู้จะมองไปทางไหน ใช้แสง การเคลื่อนไหว และเสียงนำสายตาข้ามเฟรม

คำถามที่คนเขียนบทมักถาม

เขียน deep focus ลงในบทหนังอย่างไร
จัดวางฉากให้มีความลึก บรรยายฉากหน้า ฉากกลาง และฉากหลัง พร้อมสิ่งที่เกิดขึ้นในแต่ละชั้นพร้อมกัน หลีกเลี่ยงศัพท์กล้อง คนอ่านจะเห็นการจัดวาง และผู้กำกับจะรู้ว่าฉากนี้ต้องการเฟรมที่ลึกและชัดทั่วภาพ
เลนส์และรูรับแสงแบบไหนให้ deep focus
เลนส์มุมกว้าง เช่น 18mm ถึง 28mm และรูรับแสงเล็ก ประมาณ f/8 ถึง f/16 พร้อมแสงมากพอ เซนเซอร์ขนาดเล็กก็ช่วยได้ ปกติตั้งโฟกัสที่ระยะไฮเปอร์โฟคัลเพื่อให้ทุกระยะตั้งแต่ใกล้ถึงไกลชัดในระดับที่ยอมรับได้
Deep focus ล้าสมัยไปแล้วหรือไม่
เทคนิคนี้โด่งดังในยุค 1940s แต่หนังยุคใหม่จำนวนมากก็ยังใช้กับดราม่าสังคม หนังตลก และฉากทิวทัศน์กว้าง มันให้ความรู้สึกเป็นกลางเชิงสังเกต ให้คนดูตัดสินเอง แม้ shallow focus จะได้รับความนิยมมากกว่า แต่ deep focus ก็เป็นทางเลือกที่แข็งแรงเสมอ
Split diopter ใช้แทน deep focus ได้ไหม
Split diopter คุมให้สองระยะชัดพร้อมกันด้วยการวางเลนส์ครึ่งซีกไว้หน้าส่วนหนึ่งของเฟรม โดยมีเส้นเบลอคั่นกลาง มีประโยชน์เมื่อแสงจำกัด แต่ครอบคลุมได้แค่สองระยะ และเส้นแบ่งอาจเห็นได้