Cross lightingDue luci, due fronti di uno scontro
Il cross lighting usa due sorgenti su lati opposti del soggetto: ognuna fa da luce chiave per un lato e da controluce per l'altro. I soggetti vengono scolpiti nello spazio da entrambe le direzioni, e il pubblico avverte tensione, conflitto o teatralità.
Detta ancheIlluminazione incrociataDual key lighting
Illuminazione
Perché funziona sullo schermo
Il cross lighting dà alla scena due centri di gravità. Si adatta a confronti, danze, risse e a ogni blocking dove i personaggi si muovono l'uno intorno all'altro e devono restare scolpiti da ogni angolazione. Due luci chiave dure producono ombre che si incrociano e aggiungono caos a un inseguimento o a una zuffa. In una scena a due, ogni attore può essere illuminato dalla luce dietro l'altro, così l'inquadratura mantiene entrambi i personaggi in equilibrio. Una scena se lo merita quando lo spazio è conteso da forze che tirano in direzioni opposte, o quando il blocking assomiglia più a un palco o a un ring che a un salotto.
La riga in scaletta
- Taglio
- Mezzo campo a due
- Angolazione
- Altezza occhi, profilo o quasi profilo
- Movimento
- Statica o lento arco
- Ottica
- 35mm - 50mm
- Durata
- 6-10 s
Posiziona due luci chiave su lati circa opposti, tre quarti posteriori rispetto a ogni attore, bilanciale entro uno stop e usa bandiere per lo spill così le due serie di ombre restano nette.
Sceneggiatura
Sulla pagina
Uno spec script non ha mai bisogno del termine tecnico. Quello che uno sceneggiatore può fornire è la geometria: due finestre una di fronte all'altra, i fari di due auto, riflettori ai due estremi di un cortile, le quinte di un palcoscenico. Quando quelle sorgenti si fronteggiano attraverso l'azione, la troupe arriverà da sola al cross lighting. Scrivi il confronto e dove si posizionano i personaggi. La collocazione, la durezza e l'equilibrio delle due luci chiave vanno nella shot list e nella pianta luci vista dall'alto.
INT. MAGAZZINO DI TAPPETI - ISTANBUL - NOTTE
Due finestre alte agli estremi opposti dell'edificio. La luce stradale entra da entrambe, incrociandosi sopra le pile di tappeti.
SELIM ARSLAN (40 anni) è in piedi tra le pile, un registro sotto il braccio.
Dall'altro capo, la sua ex socia NESRIN KAYA (40 anni) camminando verso di lui. A ogni passo, esce dalla luce di una finestra ed entra in quella dell'altra.
Si fermano a due metri di distanza.
NESRIN
Tu hai tenuto due libri contabili. A me basta una sola pagina.
Storyboard
Nello storyboard
Disegna i due attori di profilo o tre quarti e segna due sorgenti ai lati opposti del riquadro con simboli di lampade e frecce che puntano verso l'interno. Su ogni figura, lascia luminoso il lato rivolto verso ciascuna sorgente e ombreggia il centro del viso. Disegna le ombre incrociate sul pavimento. Aggiungi una pianta dall'alto con le due luci chiave, gli attori e la macchina. Annota "cross key, bilanciato" oppure quale lato deve essere più forte.
Si abbina bene con
Un'inquadratura a due mostra entrambi gli attori dentro la luce incrociata contemporaneamente, così l'equilibrio o lo squilibrio tra le due chiavi diventa un'immagine di chi ha il sopravvento.
Un arco di macchina intorno agli attori rivela ogni luce chiave prima come frontale e poi come controluce. La luce che cambia rende il confronto vivo e instabile.
Riferimento
Guardala in
Scarpette rosse (1948)
Nel balletto, Jack Cardiff illumina la ballerina da entrambe le quinte insieme, modellando il suo corpo e ritagliandola dal palco intorno a lei.
Il terzo uomo (1949)
Robert Krasker illumina l'inseguimento nelle fognature con sorgenti dure che si incrociano da più lati, gettando ombre sovrapposte lungo i tunnel.
Toro scatenato (1980)
Michael Chapman illumina i combattimenti con lampade dure da lati opposti del ring, così entrambi i pugili vengono scolpiti e le corde gettano ombre doppie.
ScreenWeaver
Impostala in ScreenWeaver
Imposta le due sorgenti opposte nelle didascalie d'azione, e ScreenWeaver scompone la scena in inquadrature in automatico. Apri ogni shot, imposta inquadratura, angolazione, movimento e durata, e annota "cross key" con le due posizioni delle sorgenti. Personaggi e location si mantengono da un'inquadratura all'altra, così entrambe le luci restano sul proprio lato mentre tagli tra le angolazioni. La previsualizzazione con l'IA aiuta a vedere come si incrociano le ombre e quale personaggio la luce favorisce.
Inizia a scrivere gratisIl prompt dietro questa clip
Questo è il prompt esatto che ha generato la clip in cima alla pagina. Mantieni la descrizione della macchina e della luce, cambia il soggetto e il luogo.
Cross lighting on a woman folding towels alone in a laundromat at night, lit by two sources at roughly 45 degrees on either side: a warm amber light from the left through the front window and a cool blue light from the right cast by a vending machine glow. The camera holds a static medium shot as she works, her face and hands modeled by both colors, a crossed double shadow stretching behind her onto the row of dryers. No text.
Errori comuni
- 01
Doppie ombre confuse
Due luci chiave dure possono dare a ogni oggetto due ombre che si scontrano tra loro. Posizionale con cura, usa bandiere su pavimento e pareti, e decidi se una delle due deve essere più morbida.
- 02
Nessuna ragione per due sorgenti
In una stanza con una sola lampada, il cross lighting sembra teatrale e ingiustificato. Dai al set due sorgenti motivate, come finestre, porte o fari d'auto.
- 03
Piatto sul fronte
Con entrambe le luci chiave dietro gli attori, la parte frontale del viso può restare scura. Aggiungi un basso riporto frontale o gira leggermente gli attori verso una delle due luci nelle battute importanti.
