Senaryonuzu Yapay Zeka ile Geliştirin (Ona Yazdırmadan)

Yapılandırılmış, biçimlendirilmiş bir taslağınız var ve içinde bir yerde, onu siz yazdığınız ve on bir kez okuduğunuz için göremediğiniz bir sorun var. Burada bir yapay zeka danışmanının değeri zekâ değil, mesafedir. Asistan bütün projeyi okuduğu için hiçbir şey yapıştırmanız gerekmez: sadece "bu sahne" diyebilirsiniz.

Sınırları olmayan bir soru sorun, "karakteri derinleştir, riski artır, temposu düşün" gibi tavsiyeler alırsınız. Yanlış değil, sadece işe yaramaz: bunu kahvaltıdan önce kendiniz yazabilirdiniz. Bunun yerine soruya sınırlar verin: en zayıf üç anı adlarıyla, gerekçeleriyle isteyin ve henüz çözüm önermemesini söyleyin. Çözümlere atlamasına izin verirseniz bakmayı bırakır.

SIGNAL'da bu, Mara'nın gözlemevini açıkladığı satırı ortaya çıkardı: dinleyeni olmayan bir açıklama. Haklıydı.

Bir şeyin zayıf olduğunun söylenmesi, onu değiştirmenizin söylenmesiyle aynı şey değildir. Bir an bilerek sessiz olabilir; bir karakter, film henüz onu anlamamakla ilgili olduğu için belirsiz olabilir. Gerekçeyi okuyun ve yaptığınız filme uymuyorsa suçluluk duymadan geçin. Üç nottan ders ikisini tutar ve sonun açıklanmasını isteyeni reddeder.

Asistandan bir seçime karşı çıkmasını istemek yanıtın tonunu değiştirir. Bu ifade olmadan uzlaşmacıdır; onunla zorlar. Burada Mara'nın istasyonda kalmasının nedeninin senaryonun buna ihtiyaç duyması olduğunu buldu, ki bu bir neden değildir.

Ardından onu yazmak için değil, düşünmek için kullanın: beş seçenek isteyin. Seçilen küçük ve fizikseldir: paltosuna uzanır, sonra giymez. Tamamen ekranda ve üretmesi hiçbir şeye mal olmaz. Diğer dördü atılır. Hiçbir şeyin sırf ortaya çıktı diye kullanılması gerekmez.

Balyoz "bu sahneyi yeniden yaz" demektir. Teknik olarak daha iyi ama artık sizin olmayan bir sahne alırsınız. Neşter üç şeyi adlandırır: tam hedef (Mara'nın ilk sayfadaki diyaloğu), neyin değişmemesi gerektiği (her aksiyon satırı) ve kabul etmek yerine karşılaştırasınız diye iki versiyonu da görme isteği.

Yeni versiyon daha iyidir: hiçbir şey açıklamaz ve alışkanlıktan ölü bir mikrofona tek bir kelime söyler. İşte bu bir karakterdir. Bu tekniğin diğer yarısı, seyircinin bunun yerine ne görebileceğini sormaktır. Bir yazım sorununu bir yönetmenlik sorununa dönüştürür ve yönetmenlik sorunları görüntülerle gelir; bu da sizi storyboard'un yarısına getirir.

Sohbetleri ayrı tutun: biri yapı için, biri boğuştuğunuz sahne için, biri yapım soruları için. Üçü arasında dolaşan tek bir sohbet, her yanıtı sessizce büken bir bağlam taşır.

Açık sorular asistanı yeni bir karaktere ya da yeni bir mekâna uzandırır; düzyazıda en ucuz, yapımda en pahalı sürpriz. Bu araçları elinden alın, daha zeki olmak zorunda kalır. SIGNAL pencerede yansımayı böyle buldu; kursun geri kalanında son planın üzerine kurulduğu görüntü.

• Çelişkiler kelimelerde ucuz, görüntülerde pahalı düzeltilir. SIGNAL kapının 20 yıldır açılmadığını söyleyip sonra ona bir sandalye dayadı. O sandalyeyi biri oraya koydu. Seyirci bunu dile getirmez, ama hisseder.
• Tempo: sahnenin uzadığı tam satırı göstermesini isteyin. "Nerede uzuyor?" size bir deneme yazısı getirir; bir satır ise düzeltebileceğiniz bir yer.
• Ton: bariz versiyonla yetindiğinizden şüphelendiğinizde kullanın. Gelenlerin çoğunu kullanmayacaksınız. Burada bir önerinin yarısı hayatta kaldı: telsizdeki ses, odayla ilgili bilmemesi gereken bir şey biliyor.

Asistan niyetlerinizi değil, projenizi okumuştur. "Bu son iyi mi?" bir soyutlama hakkında sorar ve bir eleştiri alır. "Bu son, ona olan bir şey gibi değil, onun verdiği bir karar gibi hissettirmeli. Öyle mi?" bir hedef hakkında sorar ve bir not alır.

Ardından üretilmesi neyin zor olacağını sorun. SIGNAL'da Mara'nın odayı hızla geçmesini işaretledi, çünkü sürekli tam beden hareketi yapay zeka videosunun dağıldığı yerdir ve bunun yerine ellerine kesmeyi önerdi. Zaten daha iyi bir plan ve artık üretimden sağ çıkacak bir plan.

Ve bir öneri iyi ama size ait değilse hayır deyin. Asistan telsiz sesini belirsiz, belki de Mara'nın kendi sesi yapmayı önerdi. İyi bir fikir, ama bu film değil. Danışmanlığın tamamı sekiz mesaj ve yaklaşık 50 kredi sürdü.

1. 1"En zayıf üç ... hangisi?" Bir sayı bir sıralamayı, bir sıralama da bir yargıyı zorlar.
2. 2"Benim versiyonuma karşı çık." Yoksa sizinle aynı fikirde olur.
3. 3"Beş alternatif öner. Yeni karakter yok, yeni mekân yok." Kısıtlar onu daha çok çalıştırır.
4. 4"Yalnızca bunu yeniden yaz. Geri kalan her şeyi koru. İkisini de göster." Neşter.

Memnun olduğunuz bir senaryoyla 4. ders, her karaktere, mekâna ve nesneye görsel üretimin kelimesi kelimesine okuyacağı bir açıklama verir.