Escaleta de piloto de TV
Quebras de ato e metas de página para o seu formato de teleplay
Esta calculadora gratuita de escaleta de piloto transforma seu formato e seu número de páginas numa divisão ato a ato: onde termina o teaser ou a abertura fria, onde cai cada quebra de ato, e onde ficam os beats próprios de piloto, do acontecimento desencadeador ao gancho da última página. Feita para quem escreve dramas de rede aberta, horas de cabo e streaming, sitcoms e meias horas de streaming.
A estrutura em atos do teleplay existe por causa dos intervalos comerciais. As horas da TV aberta são cortadas num teaser mais atos, e cada ato termina num gancho (o act-out) para que o público sobreviva aos anúncios. O streaming largou os anúncios e ficou com os act-outs como reinício de impulso. Esta ferramenta modela os quatro formatos em uso e escala a conta de páginas ao seu tratamento. É um trabalho diferente da nossa calculadora de escaleta Save the Cat, que calcula os 15 beats de longa de Blake Snyder: use aquela para cinema, esta para televisão.
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Sua estrutura de piloto (58 páginas)
- Teaserpáginas 1-5
A sequência antes da vinheta: um gancho grande o bastante para segurar o público até o primeiro intervalo, em geral o caso, o corpo ou a anomalia que dispara tudo.
- p. 1 Apresentação do mundo: Pilotos pagam um imposto de construção de mundo que os episódios normais nunca pagam. Abra dentro de uma imagem que ensine ao público as regras deste mundo numa cena só.
- p. 5 Gancho de act-out: Termine o ato numa pergunta, numa reviravolta ou numa ameaça forte o bastante para sobreviver a um intervalo comercial. No streaming ainda funciona como reinício de impulso.
- Ato umpáginas 6-16
Apresente a protagonista dentro da rotina quebrada dela e perturbe essa rotina. No act-out, o motor do episódio já deve ser inegável.
- p. 7 Acontecimento desencadeador: O que quebra a rotina e dá início à série, caindo por volta do primeiro oitavo do roteiro. Mais tarde que isso e o piloto se lê lento.
- p. 16 Gancho de act-out: Termine o ato numa pergunta, numa reviravolta ou numa ameaça forte o bastante para sobreviver a um intervalo comercial. No streaming ainda funciona como reinício de impulso.
- Ato doispáginas 17-27
Primeira investida real contra o problema. Complique o caso ou a missão e aprofunde as dinâmicas de personagem que vão sustentar a série.
- p. 27 Gancho de act-out: Termine o ato numa pergunta, numa reviravolta ou numa ameaça forte o bastante para sobreviver a um intervalo comercial. No streaming ainda funciona como reinício de impulso.
- Ato trêspáginas 28-38
O ato do ponto médio. Uma reviravolta reformula o que a protagonista acha que é o problema, e o risco pessoal se cola ao risco de trama.
- p. 38 Gancho de act-out: Termine o ato numa pergunta, numa reviravolta ou numa ameaça forte o bastante para sobreviver a um intervalo comercial. No streaming ainda funciona como reinício de impulso.
- Ato quatropáginas 39-49
O ponto mais baixo. O plano falha ou o custo fica visível, e o act-out aqui deve ser o gancho mais alto da hora.
- p. 49 Gancho de act-out: Termine o ato numa pergunta, numa reviravolta ou numa ameaça forte o bastante para sobreviver a um intervalo comercial. No streaming ainda funciona como reinício de impulso.
- Ato cincopáginas 50-58
Resolução do problema do episódio mais a promessa da série: mostre ao público como é a semana dois desta série.
- p. 58 Gancho da última página: A última página vende o episódio dois. Uma informação nova, uma decisão ou uma porta que se abre e faz o próximo episódio parecer devido.
Como funciona
Cada formato atribui a cada segmento uma fatia do total: o teaser de um drama de rede aberta ocupa cerca de 8 por cento do roteiro, o tag de uma sitcom cerca de 4 por cento. A calculadora multiplica essas fatias pelo seu número de páginas, arredonda os limites para páginas inteiras para que os atos cubram seu tratamento exatamente, e fixa os beats de piloto em suas posições convencionais: apresentação do mundo na página 1, acontecimento desencadeador por volta do primeiro oitavo, um act-out em cada quebra, e o gancho na última página. As metas são convenções tiradas de pilotos produzidos, não leis, mas um primeiro tratamento que fica a uma ou duas páginas delas se lê profissional.
Estrutura de roteiro de TV por formato
Não existe uma estrutura única de roteiro de TV, existem formatos. Um piloto de drama de rede aberta tem um teaser mais cinco atos ao longo de 55 a 62 páginas, porque a hora é construída em torno dos blocos comerciais; essas quebras de ato são pontos fixos que a história precisa acertar. Uma hora de cabo ou streaming cai para três ou quatro atos ao longo de 50 a 60 páginas, com quebras mais suaves. Uma sitcom de rede aberta é uma abertura fria, dois atos e um tag em cerca de 28 a 34 páginas, e uma meia hora de streaming ocupa 25 a 32 páginas em três movimentos soltos. Uma escaleta de piloto precisa saber qual desses está descrevendo antes que qualquer número de página signifique alguma coisa.
O act-out é a unidade da estrutura em atos do teleplay. Ele existe porque o público da TV aberta tinha que escolher voltar depois de três minutos de anúncios, então todo ato termina num gancho, numa reviravolta ou numa pergunta. O streaming matou os anúncios e manteve os act-outs, porque quem assiste com um botão de Próximo episódio é um juiz mais duro que qualquer intervalo. A abertura fria funciona do mesmo jeito ao contrário: a TV aberta usa os minutos antes da vinheta para fisgar, e é por isso que a abertura fria de uma sitcom é uma demonstração do motor de piadas e o teaser de um drama é um corpo, um caso ou uma anomalia.
Os beats de piloto também são diferentes dos beats de episódio. Um episódio comum herda seu mundo; um piloto precisa construí-lo, e esse é o imposto de construção de mundo: a apresentação do mundo, o acontecimento desencadeador que dá início à série (não só a este episódio), e um gancho de última página que vende o episódio dois. É por isso que um modelo de estrutura de piloto não é um modelo de longa cortado ao meio. Para longas, nossa calculadora de escaleta Save the Cat mapeia os 15 beats de Blake Snyder para o seu número de páginas; esta ferramenta cobre o que acontece quando sua história precisa funcionar em atos, toda semana.
Para quem serve
- Quem se inscreve em bolsas e programas de sala de roteiristas: confira seu piloto contra as durações de ato que os leitores dos programas de estúdio esperam antes de enviar.
- Quem escreve longas e está migrando para TV: veja onde a estrutura em atos do teleplay se afasta do modelo de três atos de cinema que você já conhece.
- Web séries e criação independente: pegue emprestada a disciplina de act-out da TV aberta para estruturar episódios que seguram a atenção sem uma emissora atrás.
TV Pilot Beat Sheet: the complete guide
It converts a chosen teleplay format and page count into act ranges with craft notes, pinning the world intro, precipitating event, act-out cliffhangers, and final-page hook to the pages where produced pilots put them.
For this workflow, the central problem is clear: pilot structure varies by format (network drama, cable hour, sitcom, streaming half hour), and writers guess at act lengths that readers can check against convention in seconds. Left unresolved, this creates downstream friction and slower decisions. The practical target is an act-by-act breakdown with page targets for act breaks, teaser or cold open length, and the pilot-specific beats, scaled to the writer's actual page count.
Limitation to keep in mind: It models conventional US teleplay structure, not the content of your scenes; an unconventional pilot can break the grid deliberately, but this tool shows the grid being broken, not whether the break works.
Advanced workflow: Staffed writers reverse-outline two or three produced pilots in their target format, compare those act lengths to this tool's targets, then calibrate their spec to the pattern their showrunner's network actually buys.
Step-by-Step Workflow
- Pick the format that matches your target: network drama, cable or streaming hour, network sitcom, or streaming half hour.
- Enter your draft's real page count so the act breaks rescale to your script instead of an idealized one.
- Compare your outline's act-outs to the computed break pages and move scenes until each act ends on a genuine turn.
- Copy the breakdown into your outlining document and re-run it whenever the draft's length shifts by more than a page or two.
Use Cases By Profile
- Fellowship applicant: confirm the spec pilot's act breaks land inside the ranges program readers expect before submitting.
- Feature writer: translate three-act instincts into teleplay act structure without guessing where the extra breaks go.
- Indie series creator: apply broadcast act-out discipline to a web or streaming series that has no network mandate.
Common Mistakes To Avoid
- Writing a pilot as a half feature: features resolve, pilots must end by promising episode two.
- Letting the precipitating event drift past the first eighth of the script, which reads as a slow start in coverage.
- Ending acts on scene endings instead of act-outs: an act break without a cliffhanger is just a page number.
Professional Best Practices
- Read your act-outs in sequence, ignoring everything between them; if they escalate, the structure holds.
- Multi-cam runs longer on the page than single-cam for the same runtime because dialogue is double-spaced, so check the right range.
- Budget the world-building tax consciously: cut a subplot a regular episode would carry, and spend those pages introducing the world.
Treat this tool output as a decision support layer, not a replacement for authorship. Great scripts are remembered for specific choices, emotional precision, and clarity of dramatic movement. Tools help by removing noise so your energy can go where it matters: character, conflict, escalation, and payoff. If you review outcomes after each pass and keep an explicit log of accepted changes, your workflow becomes faster and more predictable from draft to draft. That consistency is exactly what professional collaborators value: fewer surprises, clearer rationale, and a script that evolves with intent.
Extended FAQ
How long is a multi-cam sitcom script compared to single-cam?
Multi-cam pilots run about 30 to 34 pages and single-cam about 28 to 32 for the same broadcast half hour, because multi-cam format double-spaces dialogue. Page count differs; runtime does not.
Do streaming pilots still need act breaks?
There are no commercial breaks to serve, but nearly all streaming hours keep 3 to 4 act-shaped movements with strong turns between them. The act-out survives as a momentum reset against the Next Episode button, so structure your streaming pilot in acts even if the draft never prints ACT TWO.
How long should a TV pilot teaser be?
Drama teasers usually run 3 to 5 pages, occasionally up to 7 for a premise that needs more setup. Sitcom cold opens run 2 to 3. In both cases the pre-titles section ends on the first act-out of the episode.
What beats does a pilot need that a regular episode does not?
The world intro (teaching the audience the rules of the world), a precipitating event that launches the series rather than just the episode, and a final-page hook that sells episode two. Regular episodes inherit the world and the engine; pilots must build both, which is the world-building tax.
Is a 70-page pilot too long?
For a spec, usually yes. Network dramas top out around 62 pages and cable hours around 60; a 70-page draft signals either an overstuffed episode or unedited scenes. Trim toward the format range before sending it out, since readers check length before page one.
How is a TV pilot beat sheet different from a Save the Cat beat sheet?
Save the Cat maps 15 named beats onto a feature film that resolves in one sitting; a TV pilot beat sheet maps acts and act-outs onto an episode that must launch a series. Different jobs: our Save the Cat beat sheet calculator handles features, this tool handles television formats.
Perguntas frequentes
Depende do formato: dramas de rede aberta têm cerca de 55 a 62 páginas, horas de cabo e streaming 50 a 60, sitcoms de rede aberta 28 a 34 (multicâmera ocupa mais página porque o diálogo vai em espaço duplo), e meias horas de streaming 25 a 32. Leitores percebem quando um roteiro fica muito fora da faixa do seu formato.
O padrão atual da TV aberta é um teaser mais cinco atos, com intervalo comercial depois do teaser e de cada um dos quatro primeiros atos. Pilotos mais antigos usavam quatro atos; a grade de cinco atos se impôs quando as emissoras acrescentaram blocos de anúncio à hora.
O último beat de um ato: um gancho, uma reviravolta ou uma pergunta em aberto colocada logo antes do intervalo comercial para que o público volte. As séries de streaming mantiveram os act-outs mesmo sem anúncios porque eles funcionam como reinício de impulso contra o botão de Próximo episódio.
As duas são sequências antes da vinheta. A comédia chama de abertura fria e a usa como uma sequência de piadas fechada em si mesma, em geral de 2 a 3 páginas. O drama chama de teaser e o usa para abrir o caso ou o mistério, em geral de 3 a 5 páginas, terminando no primeiro act-out da hora.
Sim, com um ajuste: acerte a estrutura em atos da série que você está escrevendo (conte os atos nos episódios produzidos) e ignore os beats exclusivos de piloto. Apresentação do mundo e acontecimento desencadeador que dá início à série são o imposto de construção de mundo que os pilotos pagam; um episódio spec herda o mundo dele.
Da escaleta às imagens do piloto
O ScreenWeaver leva seu piloto da decupagem à tela: escreva o teleplay, faça o storyboard dos atos e gere planos com ferramentas de cinema com IA feitas para trabalho narrativo.
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