Gerador de cue sheet musical
Monte a cue sheet que entidades de gestão e festivais exigem
Este gerador gratuito produz o documento padrão que informa às entidades de gestão de direitos qual música toca no seu filme, quem a escreveu, como é usada e por quanto tempo. Feito para cineastas, compositoras e supervisão de pós-produção que preparam um pacote de festival ou de distribuição.
As entidades de gestão (ECAD, ASCAP, BMI, SESAC, PRS) pagam os direitos de composição e edição direto a partir das cue sheets, e por isso distribuição e festivais exigem uma na lista de entregas. Cada entrada traz um tipo de uso, porque o uso muda a ponderação dos direitos: usos visuais e créditos costumam render mais que o uso de fundo nas fórmulas de rateio. Os códigos de tempo vêm em HH:MM:SS, já que as entidades creditam a música por duração e não por quadro.
Tudo roda no seu navegador, com salvamento automático local. Nenhum dado de cue, de contato ou de produção é enviado a um servidor.
Uma linha por entrada, na ordem de reprodução. A duração é calculada a partir dos códigos de tempo de entrada e saída.
Sua cue sheet é salva automaticamente neste navegador: dá para fechar a aba e retomar de onde parou.
Duração musical total
00:00:00
0 de 1 entradas têm códigos de tempo válidos e contam no total.
Como funciona
Preencha o cabeçalho de produção e acrescente depois uma linha por entrada musical: título, composição, editora, interpretação, entidade de gestão, tipo de uso e códigos de tempo de entrada e saída. A ferramenta valida cada código, calcula a duração de cada entrada e soma a duração musical. A exportação em PDF diagrama a folha como uma tabela em paisagem com o bloco de cabeçalho no topo, o formato que supervisão musical e distribuição esperam, e a exportação em CSV abre direto no Excel ou no Google Sheets para produções que controlam suas entradas numa planilha.
Como preencher uma cue sheet, e quem lê de verdade
Uma cue sheet de festival não é papelada pela papelada. Quando seu filme é exibido, a sala ou a emissora declara a apresentação à entidade de gestão, e ela paga sua compositora a partir da cue sheet depositada. Sem cue sheet não há direitos, e por isso a composição pressiona as produções a depositar uma e a distribuição recusa pacotes de entregas sem ela.
A coluna de uso conta mais do que imagina quem produz pela primeira vez. Uma música de fundo instrumental sob um diálogo tem ponderação menor que uma interpretação cantada visível na imagem, e os créditos de abertura e de fim têm as suas próprias. Marcar todas as entradas como fundo porque é a opção padrão é um erro comum, que custa dinheiro real à composição ao longo de anos de exploração.
Os códigos de tempo devem vir da imagem travada, anotados em HH:MM:SS desde o início do programa. As entidades creditam por duração: uma cue sheet com pontos de saída aproximados ou ausentes subconta a música. Este gerador calcula cada duração e o total por você, exporta um PDF para a pasta de entregas e dá um CSV, para que os mesmos dados alimentem o modelo da distribuidora quando ela insiste no dela.
Para quem serve
- Produção independente: feche a entrega musical da lista de distribuição sem comprar software de supervisão musical para um único projeto.
- Composição: entregue à produção uma cue sheet acabada onde sua entidade de gestão e suas editoras aparecem corretamente, para que seus direitos cheguem mesmo até você.
- Supervisão de pós-produção: anote as entradas sobre o código de tempo da imagem travada e exporte em PDF e CSV, para que o pacote de festival e o controle interno fiquem alinhados.
Gerador de cue sheet musical: o guia completo
Registra o cabeçalho de produção e uma linha por cue (título, compositores, editora, intérprete, sociedade de direitos, tipo de uso, timecodes de entrada e saída), calcula a duração de cada cue e o total, e exporta um PDF em paisagem ou um CSV.
Neste trabalho o problema central é claro: a cue sheet é um entregável obrigatório de onde as sociedades de direitos pagam os compositores, e mesmo assim a maioria das produções chega na entrega sem ela e reconstrói os tempos de memória. Se ele fica sem solução, gera atrito lá na frente e decisões mais lentas. O alvo prático é uma cue sheet completa e bem formatada, com timecodes validados, durações calculadas, e exportação em PDF e CSV pronta para o pacote de entrega.
Limite para ter em mente: Ele não confere divisão entre autores, entidades editoras nem registro em sociedade de direitos contra banco de dados nenhum, e trabalha em HH:MM:SS em vez de timecode por quadro, o que combina com a prática das sociedades mas não com uma EDL.
Uso avançado: Times de pós preenchem a folha contra a imagem travada, exportam o CSV para o controle de entregas, e reexportam o PDF sempre que uma mudança de versão move um tempo, mantendo o pacote de festival e o registro interno idênticos.
O método passo a passo
- Preencha primeiro o cabeçalho de produção: título, episódio, produtora, contato e data de exibição ou lançamento, exatamente como devem aparecer na folha entregue.
- Coloque os cues na ordem de reprodução, com timecodes de entrada e saída da imagem travada, e deixe a ferramenta calcular cada duração.
- Escolha o tipo de uso de cada cue com atenção (fundo, em cena, abertura, encerramento), porque o uso muda o peso do rateio.
- Exporte o PDF para a pasta de entregáveis e o CSV para o seu controle, e mande cópia para cada compositor e editora listados.
Casos de uso por perfil
- Produtor: resolver a linha de cue sheet na lista de entregáveis de uma distribuidora sem software de supervisão musical.
- Compositor: entregar uma folha com a sua sociedade e a sua editora corretas, para os direitos de execução chegarem até você.
- Supervisor de pós: registrar os cues contra a imagem travada e manter PDF e CSV sincronizados nas mudanças de versão.
Erros comuns a evitar
- Marcar todo cue como fundo instrumental por padrão, o que subestima o peso da música em cena e dos temas de abertura e encerramento.
- Montar a folha antes do travamento de imagem, então todos os tempos mudam e a folha entregue não bate mais com o filme pronto.
- Deixar em branco os campos de editora ou de sociedade, o que trava a distribuição mesmo com o compositor creditado direito.
Boas práticas do ofício
- Preencha a folha na mesma semana em que travar a imagem, enquanto as sessões e as licenças ainda estão abertas na sua mesa.
- Liste cada cocompositor com a sua própria sociedade; briga de divisão descoberta lá na sociedade leva meses para resolver.
- Deixe a duração total de música à mão: distribuidoras às vezes cruzam esse número com os termos de licença do mesmo pacote.
Trate o que sai desta ferramenta como apoio à decisão, não como substituto da escrita. Um bom roteiro fica na memória pelas escolhas específicas, pela precisão emocional e pela clareza do movimento dramático. As ferramentas servem para tirar o ruído, para a sua energia ir onde importa: personagem, conflito, escalada e pagamento. Se você revisa os resultados a cada passada e mantém um registro das mudanças aceitas, o seu método fica mais rápido e mais previsível de uma versão para outra. É exatamente isso que os colaboradores profissionais valorizam: menos surpresas, razões mais claras e um roteiro que evolui com intenção.
Perguntas detalhadas
Como preencho uma cue sheet para um curta?
Igual a um longa, só que menor: cabeçalho de produção e depois uma linha por cue com título, compositores, editora, intérprete, sociedade, tipo de uso e timecodes de entrada e saída do seu corte travado. Até um curta com três cues precisa de uma se for para festival ou para uma distribuidora.
Que tipos de uso pagam mais?
O peso muda por sociedade, mas execução vocal em cena e uso em destaque costumam ficar acima de uso de fundo, e temas de abertura e de encerramento têm pesos próprios, mais altos. Por isso a coluna de uso merece atenção de verdade, não um valor padrão.
Preciso de cue sheet se só usei música de biblioteca?
Precisa. Faixa de biblioteca também tem compositor e editora que recebem direitos de execução, e a licença que você assinou quase certamente obriga a entregar a folha. A ficha de metadados da biblioteca costuma trazer os nomes exatos de autor e editora.
O que é uma sociedade de direitos e qual eu coloco?
Uma sociedade de direitos arrecada os direitos de execução para autores e editoras: no Brasil o ECAD junto às associações, ASCAP, BMI e SESAC nos Estados Unidos, SOCAN no Canadá, PRS no Reino Unido. Coloque aquela em que cada compositor e editora está de fato filiado; é o registro deles, não uma escolha da produção.
Que precisão os timecodes precisam ter?
Ao segundo, medidos do início do programa na imagem travada. As sociedades creditam música por duração e não por posição de quadro, então HH:MM:SS é o padrão. O que mais importa é entrada, saída e duração serem coerentes e virem da versão entregue.
Posso mandar CSV em vez de PDF?
A maioria das distribuidoras espera um PDF formatado, e algumas exigem o próprio template. O prático é guardar os dois: o PDF como entregável e o CSV para colar as mesmas linhas em qualquer template alheio em minutos.
Perguntas frequentes
Um registro de cada peça de música de um filme ou episódio: título, composição, editora, interpretação, entidade de gestão, tipo de uso e tempos. As entidades de gestão a usam para ratear os direitos de execução, e distribuição e festivais a exigem como entrega padrão.
A música de fundo se ouve sem que a fonte pertença à cena, como uma trilha sob um diálogo. O uso visual significa que a execução é vista ou claramente situada na imagem, como uma banda tocando na cena. Os usos visuais costumam ter ponderações mais altas nas fórmulas de rateio.
Muitos exigem, e praticamente toda distribuição e todas as emissoras também. Costuma constar na lista de entregas, ao lado do roteiro de diálogos e das licenças musicais. Preparar no travamento da imagem leva uma hora; reconstruir um ano depois de memória é o que as produções lamentam.
Horas, minutos e segundos (HH:MM:SS) medidos desde o início do programa, com uma entrada e uma saída por cue. Os quadros costumam ser omitidos, já que as entidades creditam a música por duração em segundos e não por posição de quadro.
Pelo costume, a produtora prepara e deposita, muitas vezes pela emissora ou pela distribuidora, mas na prática quem compõe costuma correr atrás, já que seus direitos dependem disso. Seja quem depositar, cada compositora e cada editora listada deveria receber uma cópia.
Mantenha cada entrega presa ao seu roteiro
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