In breve: lo spec script è la versione pulita da leggere che si manda ai compratori, senza numeri di scena, senza segni di revisione e con indicazioni di camera ridotte al minimo. Il copione di lavorazione (shooting script) è la versione bloccata per la produzione: ogni scena è numerata, le pagine modificate portano colori e date di revisione e può contenere indicazioni tecniche in più per troupe, cast e post-produzione. Lo spec si vende, il copione di lavorazione si gira. Altre regole di impaginazione sono nella guida completa alla formattazione della sceneggiatura.
Consegni un copione. È pulito. Niente numeri di scena. Nessun (CONT'D) che affolla i dialoghi. Si legge come una storia. Poi qualcuno dice che lo manderà al direttore di produzione. La cosa successiva che vedi ha numeri a margine, pagine revisionate e un'intestazione che dice «COPIONE DI LAVORAZIONE». È la stessa storia. Non è lo stesso documento. Lo spec serve a vendere e a farsi leggere. Il copione di lavorazione serve a fare il film. Se non conosci la differenza, consegnerai la cosa sbagliata al momento sbagliato, o verrai riscritto da qualcuno che la conosce.
Gli sceneggiatori tengono allo spec. È ciò che ti fa trovare un agente, entrare in una writers' room, farti assumere. La produzione tiene al copione di lavorazione. È ciò che viene pianificato, messo a budget e girato. Sono due fasi della stessa storia. Regole diverse. Destinatari diversi.
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Che cos'è uno spec script
Uno spec script è una sceneggiatura scritta «sulla speculazione», senza un compratore garantito né un impegno di produzione. È la versione che usi per trovare un agente, partecipare ai concorsi, mandarla a produttori e responsabili dello sviluppo. Il suo unico compito è farsi leggere. Per questo è ottimizzato per chiarezza e scorrevolezza. Niente numeri di scena. Niente indicazioni di camera (o pochissime). Niente annotazioni tecniche. Solo storia, personaggi, dialoghi e azione. Chi legge dovrebbe dimenticare di avere davanti un copione. Dovrebbe vedere il film.
Lo standard del settore per il formato spec: Courier 12 punti (o equivalente), margini di circa un pollice, dialogo e azione nello stesso carattere. Intestazioni di scena in maiuscolo. Nomi dei personaggi in maiuscolo sopra i dialoghi. Didascalie ridotte al minimo. Nessuna rilegatura tranne un fermacampione o un PDF. L'obiettivo è sembrare professionali e non intralciare. Tutto ciò che ricorda a chi legge di avere in mano un progetto tecnico (angolazioni, scelta degli obiettivi, numeri di scena) appartiene a un'altra fase. Come abbiamo visto parlando di come formattare le telefonate e altre scelte tecniche, anche in uno spec si prendono decisioni di formattazione che influiscono sulla leggibilità. Ma non si prendono ancora decisioni di produzione.
Lo spec script risponde a una domanda: vorrei vedere questo film? Il copione di lavorazione risponde a un'altra: come lo costruiamo?
Che cos'è un copione di lavorazione
Il copione di lavorazione è la versione bloccata usata in preparazione e durante le riprese. Ha i numeri di scena. Ogni scena riceve un numero (1, 2, 3…) così che piano di lavorazione, budget, ordini del giorno e montaggio possano riferirsi alla stessa cosa. «Oggi giriamo le scene 24 e 27.» Funziona solo se il copione è numerato. Il copione di lavorazione può contenere anche pagine revisionate (con colori e date di revisione), note di produzione e a volte indicazioni tecniche più esplicite. È un documento di lavoro. Per capire come lo usano le persone in cima alla catena, vedi che cos'è uno showrunner e come lo si diventa. È passato per lo sviluppo. Può essere stato riscritto dal regista, dallo showrunner o da altri sceneggiatori. È la versione che l'aiuto regista e il direttore di produzione spogliano. È la versione sul set.
Di solito il primo copione di lavorazione non lo prepara lo sceneggiatore. Lo prepara l'ufficio di produzione. Prende il copione approvato (spesso ancora in formato spec), aggiunge i numeri di scena e lo emette come copione di lavorazione. Da quel momento ogni modifica genera pagine revisionate. Una scena nuova riceve una lettera (24A). Una scena eliminata mantiene il suo numero ma viene segnata come OMESSA. Il sistema tiene tutti sulla stessa pagina, alla lettera.
Uno accanto all'altro: perché divergono
| Aspetto | Spec script | Copione di lavorazione |
|---|---|---|
| Numeri di scena | Nessuno | Ogni scena numerata |
| Revisioni | Non previste | Colori di revisione, date, «Rev.» nell'intestazione |
| Indicazioni di camera e tecniche | Evitate o minime | Possono essercene di più (dipende dal regista) |
| Destinatari | Lettori, compratori, dirigenti | Troupe, cast, post-produzione, budget |
| Quando si usa | Sviluppo, pitch, ingresso in una writers' room | Dalla preparazione alla fine delle riprese |
Lo spec è un documento di vendita e di lettura. Il copione di lavorazione è un documento di fabbricazione. Un copione di lavorazione non si «vende». Si gira.
Situazione tipica: l'esordiente manda il file sbagliato
Hai scritto un lungometraggio. Il tuo manager dice «manda il copione a questo produttore». Mandi l'unica versione che hai, quella che continui a ritoccare, con i numeri di scena aggiunti «per orientarti» e qualche «vediamo» e «la camera avanza» perché ti piaceva l'effetto. Il produttore lo legge. Non dice di no per i numeri. Ma la lettura sembra tecnica. Gli ricorda che sta leggendo un progetto. Lo spec dovrebbe sembrare una storia. Hai mandato un ibrido. La prossima volta: manda la versione pulita. Niente numeri. Niente indicazioni di camera. Lascia guidare la storia. Tieni l'altra versione per quando qualcuno ti chiede la versione di lavorazione. Per mantenere il copione leggibile e professionale, vedi come descrivere gli effetti sonori in una sceneggiatura: vale lo stesso principio, solo ciò che serve a chi legge.
Situazione tipica: lo sceneggiatore di una serie che riceve le pagine revisionate
Lavori a una serie. Hai scritto l'episodio quattro. Ricevi un PDF: «Episodio 104, Rev. Blu, 14/2». Le tue scene ci sono, ma sono numerate. Qualche dialogo è diverso. Una scena che hai scritto ora è la 6A: è stata divisa. Quella riscrittura non l'hai fatta tu. L'ha fatta lo showrunner o il regista. È normale. Il copione di lavorazione è un documento vivo. Il tuo compito, come membro della writers' room, è capire il processo di revisione. Potrebbero chiederti di scrivere le pagine revisionate del tuo episodio. Potrebbero chiederti una passata su quello di qualcun altro. Il copione di lavorazione è la fonte di verità. Lavori a partire da quello. Non insisti che il copione «vero» sia la tua prima stesura. Il copione vero è quello che si sta girando.
Cosa sbagliano i principianti (la sezione dalla trincea)
Aggiungere i numeri di scena a uno spec. Ti segnala come inesperto. I numeri di scena servono alla produzione. Chi legge li associa ai copioni di lavorazione e alle stesure che sono già passate per lo sviluppo. Se mandi il copione a un concorso, a un manager o a un produttore, toglili.
Scrivere come un regista in uno spec. «La camera sale con la gru.» «Stacco su un primo piano.» «Campo lungo: la città.» Alcuni lettori lo trovano fastidioso. Altri presuntuoso. Lo spec non è il posto per mettere in scena il film. Scrivi cosa vediamo e cosa succede. Lascia l'obiettivo al regista. Se dirigi anche tu, avrai modo di aggiungerlo nel copione di lavorazione o nella lista delle inquadrature.
Dare per scontato che il tuo spec non verrà mai numerato. Una volta acquistato o approvato, il copione diventerà un copione di lavorazione. Non significa che tu debba scriverlo così adesso. Significa che dovresti evitare ciò che rende la transizione più difficile, come scrivere 80 scene quando ne basterebbero 40, o scene impossibili da pianificare. Nello spec pensa da narratore. Quando hai finito, pensa un po' alla fattibilità. Non devi aggiungere numeri. Devi scrivere qualcosa che si possa spogliare.
Ignorare il protocollo di revisione quando sei in produzione. In una serie o in un lungometraggio approvato, il copione di lavorazione ha delle regole. Le pagine nuove ricevono un colore di revisione. Le scene aggiunte ricevono A, B, C. Non si rinumera tutto il copione. Non si mandano riscritture non segnate. Impara il protocollo. L'ufficio di produzione te lo insegna, se chiedi. Meglio chiedere che mandare la cosa sbagliata.
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Start FreeQuando lo spec diventa il copione di lavorazione
La transizione avviene quando il progetto viene approvato per la preparazione. L'ufficio di produzione (o lo sceneggiatore, se incaricato) prende il copione bloccato e aggiunge i numeri di scena. Quello è il primo copione di lavorazione. Da lì in poi ogni modifica viene tracciata. Se sei lo sceneggiatore, potrebbero chiederti di scrivere le revisioni. Quelle revisioni vengono emesse come pagine colorate. Il copione resta un unico documento, tutti hanno gli stessi numeri di scena, ma le pagine cambiano. È così che la troupe resta aggiornata. Quando entri in una writers' room o vieni assunto per una riscrittura, lavorerai dentro quel sistema. Le tue stesure possono partire in stile «spec» (senza numeri) nella writers' room, ma una volta bloccato l'episodio diventano un copione di lavorazione numerato.
Le pagine revisionate e la vita del copione di lavorazione
Una volta in uso, il copione di lavorazione traccia le modifiche. Un ritocco di dialogo, una scena nuova, un taglio: ognuno genera pagine revisionate. L'ufficio di produzione assegna un colore di revisione (per esempio blu, rosa, giallo) e una data. L'intestazione potrebbe dire «Rev. Blu, 18/2». Vengono riemesse solo le pagine modificate. Il resto del copione resta uguale. Ognuno sostituisce solo quelle pagine nella sua copia. Così il copione è sempre un unico documento (stessi numeri di scena) ma il contenuto evolve. Gli sceneggiatori alle prime armi con la produzione a volte mandano una stesura completa nuova senza colori di revisione. Questo manda in tilt il sistema. L'aiuto regista e la troupe lavorano su un unico copione aggiornato. Le pagine revisionate tengono tutti allineati. Quando lavori a una serie o a un lungometraggio approvato, chiedi all'ufficio di produzione come vogliono ricevere le revisioni. Segui quel protocollo. È così che gira la macchina.
Perché il formato spec resiste
Anche dopo la vendita, le prime stesure in sviluppo restano spesso in formato spec. Niente numeri di scena. Lo studio e gli sceneggiatori stanno ancora cambiando la storia. Aggiungere i numeri troppo presto vorrebbe dire rinumerare ogni volta che si aggiunge o si toglie una scena. Così il copione resta «pulito» finché non viene bloccato per la preparazione. Poi l'ufficio di produzione aggiunge i numeri ed emette il primo copione di lavorazione. Come sceneggiatore potresti non toccare mai di persona il documento di lavorazione: la numerazione può farla il coordinatore di produzione. Oppure potrebbero chiederti una stesura già numerata per una serie in produzione. Conoscere la differenza ti permette di consegnare ciò che ci si aspetta a ogni fase. Quando un dirigente dice «mandami l'ultima stesura», di solito vuole la versione in stile spec, a meno che non abbia chiesto «il copione di lavorazione». Quando il direttore di produzione o l'aiuto regista chiedono «il copione», intendono il copione di lavorazione numerato. Una parola, due documenti diversi. Non sbagliare.
La prospettiva
Lo spec script è per la lettura. Il copione di lavorazione è per la costruzione. Scrivi lo spec per venderlo e farlo leggere. Non ingombrarlo con i meccanismi della produzione. Quando il progetto andrà avanti, il copione di lavorazione nascerà dal tuo lavoro ed evolverà. Il tuo compito è sapere quale documento stai scrivendo in quale momento, e consegnare quello giusto alla persona giusta. Fallo bene, e sembrerà che tu lo faccia da anni.
Spec e copione di lavorazione in Italia
In Italia la sceneggiatura che circola tra produttori e bandi è spesso ancora impaginata all'italiana, e il copione di lavorazione viene preparato dalla produzione insieme al piano di lavorazione, con le scene numerate per lo spoglio. Se scrivi per il mercato internazionale o per una piattaforma, conviene consegnare lo spec nel formato americano e lasciare numeri di scena e colori di revisione all'ufficio di produzione, come descritto sopra.
FAQ
Che differenza c'è tra uno spec script e un copione di lavorazione?
Lo spec script è la versione pulita da leggere e vendere, senza numeri di scena né segni di revisione. Il copione di lavorazione è la versione bloccata per la produzione, con ogni scena numerata, pagine revisionate a colori e date, e a volte indicazioni tecniche in più per la troupe.
Devo mettere i numeri di scena nel mio spec script?
No. I numeri di scena servono alla produzione e, in uno spec mandato a un concorso, a un manager o a un produttore, ti fanno sembrare inesperto. Li aggiunge l'ufficio di produzione quando il copione viene bloccato per la preparazione.
Cosa sono i colori di revisione in un copione?
Quando il copione di lavorazione cambia, solo le pagine modificate vengono riemesse su carta di un colore diverso (per esempio blu, poi rosa, poi giallo) con la data nell'intestazione. Così tutti tengono un unico copione con gli stessi numeri di scena e sostituiscono solo le pagine cambiate.
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