先说结论：先选文字的层级，再给这一层定一个关键词：全屏文字用 TITLE CARD，叠在画面上的文字用 SUPER 或 CHYRON，人名或职务用 LOWER THIRD，后面一律跟上引号里的准确文字，例如 SUPER：“上海 - 现在”。把这一行放在观众看到它的位置，只在剧情需要时才写时长，手机这类剧中世界里的屏幕就当普通动作来写。完整参考见我们的剧本格式汇总。
“巴黎，1940 年。”一位参议员的脸下面出现名字。新闻滚动条划过：股市暴跌。三种不同的文字层，三种不同的任务，而新手要么全用一种写法，要么干脆不写。
字幕卡、叠加字幕和人名条是电影的排版。它们给观众定位、表明身份，并用人物未必说出口的信息给故事施压。编剧不设计字体。编剧确定内容和时机，让读者、剪辑师和包装团队保持一致。
这篇指南区分每种文字，给出一致的格式惯例，并带你走一遍操作规则，让剧本保持干净、可以直接用于制作。国内剧本常写成“字幕：××”，道理是一样的。
原理：三层文字，三种任务
字幕卡（title card）： 全屏或占主导的文字，往往和实拍画面分开。地点和时间跳跃、章节标题、三年后、第一部：猎杀 这类风格化的章节分隔。
叠加字幕（super 或 chyron）： 叠在实拍或空镜上的文字。突发新闻横幅、地点标注、时间戳。通常在画面上方或下方。
人名条（lower third）： 名字和职务的标识，一般在左下角。詹姆斯·科尔 - 辩护律师。在纪录片、新闻场景和政治剧里很常见。
三种都写在剧本的动作部分，而不是对白里。选定一种写法，然后重复使用。
每一层通常出现在屏幕的哪里，以及对应的剧本写法。
写清观众读到什么。怎么呈现交给制作。
屏幕文字的基础写法，见叠加字幕和屏幕文字。新闻编辑部场景的用法，见新闻播报场景的格式。片头滚动字幕（字幕卡的近亲）见片头滚动字幕的格式。
按平台和用途
电影长片（章节卡和地点卡）
字幕卡示例：
TITLE CARD：“芝加哥 - 1927 年” FADE IN:
什么时候用： 年代戏、单元结构、对白无法承载的大跨度时间跳跃。
避免： 每场戏都来一张字幕卡。观众很快就会疲劳。
电视剧（分集结构）
首次出场时的人名条：
SUPER：“安娜·梅赛德斯警探” 她走进办公大厅，没人理她。
什么时候用： 人物众多的群像戏、纪录片质感、第一集的人物介绍。
新闻和纪录片风格
叠加字幕加人名条：
电视画面 - 新闻频道 CHYRON：“突发 - 议案未通过” LOWER THIRD：“黑尔参议员 - 财政委员会”
什么时候用： 戏中戏的媒体段落、政治惊悚片。
流媒体和限定剧
集与集、幕与幕之间的风格化字幕卡。格式和长片字幕卡一样。只有当时机对笑点或节奏至关重要时，才注明 （停留 3 秒）。
外语和字幕重叠
当人名条标明说话人、字幕翻译台词时，按照外语和字幕的规则在对白格式里写明翻译。不要叠加重复的字幕。
分步骤：正确添加文字层
第一步：决定层级。 全屏标题？叠在画面上？只是标出名字？层级选错会让制作方困惑。
第二步：选关键词。 常见的有 TITLE CARD：、SUPER：、CHYRON：、LOWER THIRD：。每部剧本只用一个主关键词。用中文的“字幕：”也可以，但别和英文关键词混用。
第三步：在引号里写准确的文字。 写 SUPER：“伦敦 - 现在”，而不是 出现一条地点字幕。
第四步：把这一行放在观众看到的位置。 通常紧挨着切到相关镜头之前，或者就在切过去的那一刻。
第五步：只有在剧情需要时才写时长。 快节奏喜剧或要卡音乐重音时，写 （TITLE CARD - 2 秒）。
第六步：区分剧中世界的文字和正式字幕。 手机屏幕上的文字留在动作里：她的手机显示：凌晨 2:34。正式的时间跳跃用 SUPER： 或 TITLE CARD：。
第七步：检查重复。 如果对白已经说了“我们在伦敦”，除非风格需要，否则可能不需要这条字幕。
把第一步和第六步画成一条决策路径。
操作篇：格式参考和要求
速查表
| 类型 | 用途 | 格式示例 |
|---|---|---|
| 字幕卡 | 章节、地点、时间 | TITLE CARD：“第二幕” |
| 叠加字幕 | 定位、突发新闻 | CHYRON：“请就地避险” |
| 人名条 | 名字、职务、身份 | LOWER THIRD：“玛拉·林 - 吹哨人” |
| 剧中屏幕 | 手机、电脑、道具 | 写成动作行，不用 SUPER |
大小写和标点
行业习惯各不相同。一致比争论对错更重要。含英文时二选一：
- 字幕文字全大写：
SUPER：“NEW YORK - 1999” - 或者引号里首字母大写：
SUPER：“New York - 1999”
同一部剧本里不要两种都用。
用得太多的信号
- 没有时间跳跃，五页里却有三条以上叠加字幕
- 一场饭局戏里，每个说话的人都有人名条
- 字幕重复我们刚听到的对白
交给制作
包装部门从剧本拆解里提取字幕。文字准确，就能减少后期阶段代价不小的确认邮件。
无障碍
字幕承载的是视力正常的观众用眼睛获得的信息。确保关键的字幕信息不会让视障观众跟不上故事逻辑，除非有别的渠道重复它（对白，或者给制作方的口述影像备注）。
常见场景：多城市试播集
你的试播集在二十页里跳转芝加哥、华沙和迪拜。字幕卡承担起这份负担，场景开头就不用让人物报地名。
TITLE CARD：“芝加哥 - 早上 6 点” INT. 高架列车 - 行驶中 - 日 ... TITLE CARD：“华沙 - 下午 2 点” INT. 公寓 - 日 ... TITLE CARD：“迪拜 - 晚上 9 点” EXT. 码头 - 夜
一致的格式会训练读者。制作方设计一个字幕卡模板，反复使用。
纸面上三行一样的写法，屏幕上三张一样的字幕卡。
常见场景：纪录片风格的人物介绍
用纪实剧的调子第一次见到一位参议员：
INT. 委员会听证室 - 日 LOWER THIRD：“戴安·黑尔参议员 - 监督委员会主席” 黑尔调整话筒。直播画面里她已经说到一半。
人名条完成了对白不该浪费的身份介绍。三集后她再出现、不带字幕时，观众也记得她。
交付前的检查
在导出的 PDF 里搜索 SUPER、CHYRON、TITLE CARD 和 LOWER THIRD。如果相邻两场戏没有时间跳跃，却都用字幕标同一个地点，删掉一条。如果下一行有人物把字幕内容念了出来，删掉那句对白或那条字幕。
检查步骤和过度使用的信号，放在一张表上。
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Start Free结果：干净的格式带来什么
读者的方向感。 不用猜文字是全屏还是叠加。
后期效率。 包装团队知道要做什么。
语气控制。 纪录片的分量、喜剧化的章节卡、新闻的紧迫感，格式分开写，读起来就各有味道。
失败的结果：
- 含糊的“出现文字”
- 关键词不统一（SUPER、CHYRON、TITLE 随便用）
- 字幕和对白重复
- 本该在戏里展示的信息却用了字幕卡
成功的检验：把剧本交给一个不了解故事的读者。看完一段时间跳跃之后，读者不回头看对白，能说出新的时间和地点吗？能，就说明你的文字层起作用了。
为什么重要：老办法和新办法
老办法： 编剧以为剪辑会“后期加字幕”，页面上什么都不写。读者读得磕磕绊绊，包装团队从导演那里收到前后不一的意见。
新办法： 剧本用和新闻播报格式一样的纪律写明屏幕文字。纪实风格和政治题材剧集的编剧室，会为每一集维护一份字幕清单。
屏幕上的排版也是创作。写清楚，你掌握的就不只是台词，而是整部电影的信息架构。
最后：掌握屏幕上的文字
今晚就检查你的剧本。标出每一处屏幕文字，给它贴上字幕卡、叠加字幕或人名条的标签，写出准确的文字，删掉重复。
字体和动画由制作方来选。你选的是观众知道什么、什么时候知道。
选好关键词，写出文字，放在剪辑点上。
画面是你的。上面的字也应该是。
FAQ
叠加字幕和人名条有什么区别？
叠加字幕（SUPER 或 CHYRON）是叠在画面上用来定位的文字：地点、时间、突发新闻。人名条（LOWER THIRD）用名字和职务标明一个人，一般在左下角。两者都写在动作里，引号里写准确的文字。
关键词用英文还是中文？
国际制作常用的 TITLE CARD、SUPER、LOWER THIRD 可以，国内剧本常见的“字幕：”也可以。关键是同一层文字在整部剧本里始终用同一个词。
手机屏幕上的消息算叠加字幕吗？
不算。手机、电脑这类存在于剧中世界的文字写成动作：“她的手机显示：凌晨 2:34。”SUPER 和 CHYRON 用于只有观众才看得到的文字。
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