Γωνίες λήψηςΑπό πού κοιτάζει ο θεατής

Λήψη στο ύψος των ματιών

Στη λήψη στο ύψος των ματιών ο φακός βρίσκεται στο ύψος των ματιών του θέματος, χωρίς να κοιτάζει ούτε από κάτω ούτε από πάνω. Ο θεατής συναντά τον χαρακτήρα ως ίσος προς ίσο, και γι’ αυτό η γωνία μοιάζει ειλικρινής, ήρεμη και κοντά στην καθημερινή ζωή.

Υψηλή γωνία λήψης

Στην υψηλή γωνία λήψης η κάμερα βρίσκεται πάνω από το θέμα και γέρνει προς τα κάτω. Ο χαρακτήρας φαίνεται μικρότερος, πιο εκτεθειμένος και πιο μόνος, και ο θεατής νιώθει ότι παρακολουθεί από θέση ισχύος ή οίκτου.

Χαμηλή γωνία λήψης

Στη χαμηλή γωνία λήψης η κάμερα βρίσκεται κάτω από τα μάτια του θέματος και γέρνει προς τα πάνω. Ο χαρακτήρας ψηλώνει και βαραίνει μέσα στο κάδρο, και ο θεατής νιώθει την έλξη της δύναμής του, είτε αυτή εμπνέει είτε απειλεί.

Οπτική γωνία πουλιού

Η οπτική γωνία πουλιού κοιτάζει κατακόρυφα προς τα κάτω μια σκηνή από πολύ ψηλά, και οι άνθρωποι γίνονται μικρά σχήματα πάνω σε ένα επίπεδο. Ο θεατής παύει να ζει τη στιγμή και αρχίζει να τη διαβάζει, σαν χάρτη, σαν μοτίβο ή σαν ετυμηγορία.

Οπτική γωνία σκουληκιού

Η οπτική γωνία σκουληκιού βάζει την κάμερα πάνω ή πολύ κοντά στο έδαφος και τη στρέφει απότομα προς τα πάνω. Άνθρωποι, κτίρια και αντικείμενα υψώνονται πάνω από τον φακό, και ο θεατής νιώθει μικροσκοπικός, καρφωμένος κάτω ή συντριμμένος.

Πλάνο κάτοψης

Το πλάνο κάτοψης κοιτάζει κατακόρυφα προς τα κάτω μια επιφάνεια λίγο κάτω από την κάμερα: ένα γραφείο, ένα κρεβάτι, ένα επιτραπέζιο παιχνίδι, χέρια που δουλεύουν. Η σκηνή ισιώνει σε μια καθαρή γραφική διάταξη, και ο θεατής διαβάζει κάθε αντικείμενο στη θέση του.

Λήψη στο ύψος του εδάφους

Στη λήψη στο ύψος του εδάφους η κάμερα ακουμπά στο πάτωμα ή λίγο πιο πάνω και μένει σχεδόν οριζόντια, έτσι το έδαφος απλώνεται ως τον ορίζοντα και μικρά πράγματα γεμίζουν το πρώτο πλάνο. Ο θεατής προσέχει μπότες, ρόδες, σκόνη και έντομα πριν προσέξει πρόσωπα.

Ολλανδική γωνία

Στην ολλανδική γωνία η κάμερα περιστρέφεται γύρω από τον άξονά της και ο ορίζοντας διασχίζει το κάδρο λοξά. Οι κάθετες γέρνουν, η εικόνα μοιάζει ασταθής, και ο θεατής διαισθάνεται ότι κάτι στη σκηνή, ή στο μυαλό ενός χαρακτήρα, έχει χάσει την ισορροπία του.

Υποκειμενικό πλάνο

Το υποκειμενικό πλάνο δείχνει ακριβώς ό,τι βλέπει ένας χαρακτήρας, από το σημείο όπου βρίσκονται τα μάτια του. Ο θεατής παύει να παρακολουθεί τον χαρακτήρα και γίνεται εκείνος για μια στιγμή, και έτσι η ανακάλυψη, ο φόβος και η επιθυμία γίνονται άμεσα.

Πλάνο προφίλ

Το πλάνο προφίλ καδράρει έναν χαρακτήρα από το πλάι, στις 90 μοίρες ως προς τον φακό, έτσι βλέπουμε τη γραμμή του φρυδιού, της μύτης και του πηγουνιού αλλά μόνο ένα μάτι. Ο θεατής παρακολουθεί χωρίς να τον κοιτάζουν, και αυτό δημιουργεί απόσταση, μυστήριο ή την αίσθηση ενός προσώπου σαν πορτρέτο.

Γωνία τριών τετάρτων

Στη γωνία τριών τετάρτων το θέμα στρέφεται περίπου 45 μοίρες από τον φακό, στη μέση ανάμεσα στη μετωπική όψη και το προφίλ. Βλέπουμε ταυτόχρονα και τα δύο μάτια και το σχήμα του προσώπου, και ο χαρακτήρας μοιάζει παρών, τρισδιάστατος και εύκολος να διαβαστεί.

Αντίστροφο πλάνο

Στο αντίστροφο πλάνο η κάμερα γυρίζει για να δείξει την αντίθετη πλευρά του προηγούμενου πλάνου, συνήθως τον άνθρωπο ή το πράγμα που αντίκριζε ένας χαρακτήρας. Μονταρισμένες μαζί, οι δύο γωνίες αφήνουν τον θεατή να περνά από τη μία πλευρά μιας ανταλλαγής στην άλλη, σαν να στέκεται στη μέση της.

Πλάνο από το πορτμπαγκάζ

Το πλάνο από το πορτμπαγκάζ τοποθετεί την κάμερα μέσα στο πορτμπαγκάζ ενός αυτοκινήτου, με τη ματιά στραμμένη προς τα πάνω, στους χαρακτήρες που ανοίγουν το καπό και σκύβουν από πάνω. Ο θεατής παίρνει τη θέση αυτού που βρίσκεται μέσα, και οι άνθρωποι από πάνω τον κοιτούν με περιέργεια, αηδία ή απειλή.

Λήψη στο ύψος του γοφού

Η λήψη στο ύψος του γοφού τοποθετεί την κάμερα στο ύψος της μέσης ενός όρθιου χαρακτήρα και κάδρει χέρια, ζώνες και θήκες όπλων, με το σώμα να υψώνεται από πάνω. Ο θεατής βλέπει τι ετοιμάζονται να κάνουν τα χέρια πριν του το πουν τα πρόσωπα.

Λήψη στο ύψος των ώμων

Η λήψη στο ύψος των ώμων κρατά την κάμερα στο ύψος των ώμων ενός όρθιου ανθρώπου, λίγο κάτω από τα μάτια. Οι χαρακτήρες φαίνονται ελαφρώς ψηλότεροι από το ουδέτερο, και ο θεατής νιώθει ένας ακόμη άνθρωπος μέσα στον χώρο, που κινείται στο ίδιο ύψος με όλους.

Σπάσιμο του τέταρτου τοίχου

Σπάσιμο του τέταρτου τοίχου σημαίνει ότι ένας χαρακτήρας κοιτά κατευθείαν στον φακό και μιλά στον θεατή, ή απλώς αναγνωρίζει την παρουσία του. Το αόρατο φράγμα ανάμεσα στην ταινία και στον θεατή πέφτει, και ο θεατής γίνεται έμπιστος φίλος, συνένοχος ή μάρτυρας που κατηγορείται.

Υποκειμενικό πλάνο αντικειμένου

Το υποκειμενικό πλάνο αντικειμένου δείχνει τη σκηνή από τη θέση ενός αντικειμένου, σαν να μπορούσε να δει: ένα γραμματοκιβώτιο, ένα ψυγείο, ένα κινητό, μια σφαίρα σε πτήση. Ο θεατής παίρνει μια παιχνιδιάρικη ή ανησυχητική οπτική γωνία που κανένας άνθρωπος στην ιστορία δεν θα μπορούσε να έχει.