บีตชีตตอนนำร่องทีวี
จุดตัดองก์และเลขหน้าเป้าหมายตามรูปแบบของคุณ
เครื่องคำนวณบีตชีตตอนนำร่องฟรีนี้เปลี่ยนรูปแบบและจำนวนหน้าของคุณเป็นการแยกย่อยทีละองก์ ทั้งจุดที่ทีเซอร์หรือช่วงเปิดเย็นจบ จุดที่แต่ละองก์ตัด และตำแหน่งของบีตเฉพาะของตอนนำร่อง ตั้งแต่เหตุการณ์ที่จุดชนวนซีรีส์ไปจนถึงตะขอบนหน้าสุดท้าย สร้างมาเพื่อคนเขียนบททีวีที่ร่างดราม่าช่องหลัก ชั่วโมงของเคเบิลกับสตรีมมิง ซิตคอม และครึ่งชั่วโมงของสตรีมมิง
โครงสร้างองก์ของบททีวีมีอยู่เพราะช่วงโฆษณา ชั่วโมงของช่องหลักถูกตัดเป็นทีเซอร์บวกองก์ต่าง ๆ และทุกองก์จบด้วยจุดค้างเพื่อให้คนดูรอดผ่านโฆษณาไปได้ สตรีมมิงทิ้งโฆษณาแต่เก็บจุดค้างท้ายองก์ไว้เป็นตัวรีเซ็ตแรงส่ง เครื่องมือนี้จำลองรูปแบบที่ใช้งานจริงสี่แบบและปรับการคำนวณหน้าให้เข้ากับร่างบทของคุณ มันเป็นคนละงานกับเครื่องคำนวณบีตชีต Save the Cat ของเราซึ่งคำนวณ 15 บีตของหนังยาวแบบเบลก สไนเดอร์ ใช้ตัวนั้นสำหรับหนัง ใช้ตัวนี้สำหรับโทรทัศน์
ทุกอย่างทำงานในเบราว์เซอร์ของคุณ ไม่มีเนื้อหาบทถูกส่งไปยังเซิร์ฟเวอร์ใด
โครงสร้างตอนนำร่องของคุณ (58 หน้า)
- ทีเซอร์หน้า 1-5
ช่วงก่อนไตเติล ตะขอที่ใหญ่พอจะดึงคนดูให้ผ่านช่วงโฆษณาแรก โดยมากคือคดี ศพ หรือความผิดปกติที่จุดชนวนเรื่อง
- น. 1 การแนะนำโลก: ตอนนำร่องต้องจ่ายภาษีการสร้างโลกที่ตอนปกติไม่เคยจ่าย เปิดเรื่องด้วยภาพที่สอนกฎของโลกนี้ให้คนดูได้ในฉากเดียว
- น. 5 จุดค้างท้ายองก์: จบองก์ด้วยคำถาม การพลิกกลับ หรือภัยคุกคามที่แรงพอจะรอดผ่านช่วงโฆษณาไปได้ บนสตรีมมิงมันยังทำงานเป็นตัวรีเซ็ตแรงส่ง
- องก์หนึ่งหน้า 6-16
แนะนำตัวเอกในกิจวัตรที่ร้าวอยู่แล้วแล้วทำให้มันแตก เมื่อถึงจุดค้างท้ายองก์ เครื่องยนต์ของตอนนี้ต้องปฏิเสธไม่ได้
- น. 7 เหตุการณ์ที่จุดชนวน: สิ่งที่ทำลายกิจวัตรและเริ่มต้นซีรีส์ ตกอยู่ราวหนึ่งในแปดแรกของบท ถ้าช้ากว่านี้ ตอนนำร่องจะอ่านดูอืด
- น. 16 จุดค้างท้ายองก์: จบองก์ด้วยคำถาม การพลิกกลับ หรือภัยคุกคามที่แรงพอจะรอดผ่านช่วงโฆษณาไปได้ บนสตรีมมิงมันยังทำงานเป็นตัวรีเซ็ตแรงส่ง
- องก์สองหน้า 17-27
การไล่ตามปัญหาอย่างจริงจังครั้งแรก ทำให้คดีหรือภารกิจซับซ้อนขึ้นและขยายความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครที่ซีรีส์จะเดินไปด้วย
- น. 27 จุดค้างท้ายองก์: จบองก์ด้วยคำถาม การพลิกกลับ หรือภัยคุกคามที่แรงพอจะรอดผ่านช่วงโฆษณาไปได้ บนสตรีมมิงมันยังทำงานเป็นตัวรีเซ็ตแรงส่ง
- องก์สามหน้า 28-38
องก์ของจุดกึ่งกลาง การพลิกกลับทำให้ตัวเอกมองปัญหาใหม่ และเดิมพันส่วนตัวเข้าไปผูกกับเดิมพันของโครงเรื่อง
- น. 38 จุดค้างท้ายองก์: จบองก์ด้วยคำถาม การพลิกกลับ หรือภัยคุกคามที่แรงพอจะรอดผ่านช่วงโฆษณาไปได้ บนสตรีมมิงมันยังทำงานเป็นตัวรีเซ็ตแรงส่ง
- องก์สี่หน้า 39-49
จุดต่ำสุด แผนล้มเหลวหรือราคาที่ต้องจ่ายปรากฏชัด และจุดค้างท้ายองก์ตรงนี้ควรดังที่สุดของทั้งชั่วโมง
- น. 49 จุดค้างท้ายองก์: จบองก์ด้วยคำถาม การพลิกกลับ หรือภัยคุกคามที่แรงพอจะรอดผ่านช่วงโฆษณาไปได้ บนสตรีมมิงมันยังทำงานเป็นตัวรีเซ็ตแรงส่ง
- องก์ห้าหน้า 50-58
คลี่คลายปัญหาของตอนนี้บวกกับคำสัญญาของซีรีส์ แสดงให้คนดูเห็นว่าสัปดาห์ที่สองของซีรีส์นี้จะหน้าตาเป็นอย่างไร
- น. 58 ตะขอบนหน้าสุดท้าย: หน้าสุดท้ายขายตอนที่สอง ข้อมูลใหม่หนึ่งชิ้น การตัดสินใจหนึ่งอย่าง หรือประตูที่เปิดออก ซึ่งทำให้ตอนถัดไปรู้สึกว่าเป็นสิ่งที่ค้างไว้
วิธีการทำงาน
แต่ละรูปแบบกำหนดสัดส่วนของยอดรวมให้ทุกส่วน ทีเซอร์ของดราม่าช่องหลักกินราว 8 เปอร์เซ็นต์ของบท ส่วนท้ายเรื่องของซิตคอมกินราว 4 เปอร์เซ็นต์ เครื่องคำนวณจะคูณสัดส่วนเหล่านั้นกับจำนวนหน้าของคุณ ปัดขอบเขตให้เป็นหน้าเต็มเพื่อให้องก์ปูทับร่างบทได้พอดี แล้วตรึงบีตของตอนนำร่องไว้ที่ตำแหน่งตามธรรมเนียม การแนะนำโลกที่หน้า 1 เหตุการณ์ที่จุดชนวนภายในราวหนึ่งในแปดแรก จุดค้างท้ายองก์ที่ทุกจุดตัด และตะขอบนหน้าสุดท้าย เป้าหมายเหล่านี้เป็นธรรมเนียมจากตอนนำร่องที่ผลิตจริง ไม่ใช่กฎหมาย แต่ร่างแรกที่ตกอยู่ห่างจากมันหนึ่งถึงสองหน้าจะอ่านดูเป็นมืออาชีพ
โครงสร้างบททีวีตามรูปแบบ
ไม่มีโครงสร้างบททีวีแบบเดียว มีแต่รูปแบบต่าง ๆ ตอนนำร่องดราม่าของช่องหลักมีทีเซอร์บวกห้าองก์ตลอด 55 ถึง 62 หน้า เพราะหนึ่งชั่วโมงถูกสร้างขึ้นรอบบล็อกโฆษณา จุดตัดองก์เหล่านั้นจึงเป็นจุดตายตัวที่เรื่องต้องไปให้ถึง ส่วนชั่วโมงของเคเบิลหรือสตรีมมิงลดลงเหลือสามหรือสี่องก์ตลอด 50 ถึง 60 หน้าโดยมีจุดตัดที่นุ่มกว่า ซิตคอมช่องหลักคือช่วงเปิดเย็น สององก์ และท้ายเรื่อง ในราว 28 ถึง 34 หน้า และครึ่งชั่วโมงของสตรีมมิงกิน 25 ถึง 32 หน้าในสามช่วงที่ไม่เคร่งครัด บีตชีตตอนนำร่องต้องรู้ก่อนว่ากำลังอธิบายรูปแบบไหน ก่อนที่เลขหน้าใดจะมีความหมาย
จุดค้างท้ายองก์คือหน่วยของโครงสร้างองก์ในบททีวี มันมีอยู่เพราะคนดูช่องหลักต้องเลือกที่จะกลับมาหลังโฆษณาสามนาที ทุกองก์จึงจบด้วยจุดค้าง การพลิกกลับ หรือคำถาม สตรีมมิงฆ่าโฆษณาทิ้งแต่เก็บจุดค้างท้ายองก์ไว้ เพราะคนดูที่มีปุ่มตอนถัดไปอยู่ในมือเป็นผู้ตัดสินที่โหดกว่าช่วงโฆษณาใด ๆ ช่วงเปิดเย็นทำงานแบบเดียวกันในทางกลับ ช่องหลักใช้นาทีก่อนไตเติลเพื่อเกี่ยวคนดู ซึ่งคือเหตุผลที่ช่วงเปิดเย็นของซิตคอมคือการโชว์เครื่องยนต์ตลก ส่วนทีเซอร์ของดราม่าคือศพ คดี หรือความผิดปกติ
บีตของตอนนำร่องก็ต่างจากบีตของตอนปกติเช่นกัน ตอนปกติรับโลกมาเป็นมรดก ส่วนตอนนำร่องต้องสร้างมันขึ้นมา ซึ่งคือภาษีการสร้างโลก ทั้งการแนะนำโลก เหตุการณ์ที่จุดชนวนซีรีส์ (ไม่ใช่แค่ตอนนี้) และตะขอบนหน้าสุดท้ายที่ขายตอนที่สอง นั่นคือเหตุผลที่แม่แบบโครงสร้างตอนนำร่องไม่ใช่แม่แบบหนังยาวที่ถูกตัดครึ่ง สำหรับหนังยาว เครื่องคำนวณบีตชีต Save the Cat ของเราจับ 15 บีตของเบลก สไนเดอร์ให้ตรงกับจำนวนหน้าของคุณ ส่วนเครื่องมือนี้ครอบคลุมสิ่งที่เกิดขึ้นเมื่อเรื่องของคุณต้องทำงานเป็นองก์ ทุกสัปดาห์
เหมาะกับใคร
- คนที่สมัครทุนและโครงการห้องเขียนบท ตรวจตอนนำร่องแบบสเปกของคุณเทียบกับความยาวองก์ที่คนอ่านของโครงการสตูดิโอคาดหวัง ก่อนจะส่งไป
- คนเขียนบทหนังยาวที่ย้ายมาทำทีวี ดูว่าโครงสร้างองก์ของบททีวีแยกทางจากโมเดลสามองก์ของหนังที่คุณรู้จักอยู่แล้วตรงไหน
- เว็บซีรีส์และคนสร้างงานอิสระ ยืมวินัยเรื่องจุดค้างท้ายองก์ของช่องหลักมาใช้จัดโครงสร้างตอนที่ดึงความสนใจได้โดยไม่ต้องมีสถานีหนุนหลัง
TV Pilot Beat Sheet: the complete guide
It converts a chosen teleplay format and page count into act ranges with craft notes, pinning the world intro, precipitating event, act-out cliffhangers, and final-page hook to the pages where produced pilots put them.
For this workflow, the central problem is clear: pilot structure varies by format (network drama, cable hour, sitcom, streaming half hour), and writers guess at act lengths that readers can check against convention in seconds. Left unresolved, this creates downstream friction and slower decisions. The practical target is an act-by-act breakdown with page targets for act breaks, teaser or cold open length, and the pilot-specific beats, scaled to the writer's actual page count.
Limitation to keep in mind: It models conventional US teleplay structure, not the content of your scenes; an unconventional pilot can break the grid deliberately, but this tool shows the grid being broken, not whether the break works.
Advanced workflow: Staffed writers reverse-outline two or three produced pilots in their target format, compare those act lengths to this tool's targets, then calibrate their spec to the pattern their showrunner's network actually buys.
Step-by-Step Workflow
- Pick the format that matches your target: network drama, cable or streaming hour, network sitcom, or streaming half hour.
- Enter your draft's real page count so the act breaks rescale to your script instead of an idealized one.
- Compare your outline's act-outs to the computed break pages and move scenes until each act ends on a genuine turn.
- Copy the breakdown into your outlining document and re-run it whenever the draft's length shifts by more than a page or two.
Use Cases By Profile
- Fellowship applicant: confirm the spec pilot's act breaks land inside the ranges program readers expect before submitting.
- Feature writer: translate three-act instincts into teleplay act structure without guessing where the extra breaks go.
- Indie series creator: apply broadcast act-out discipline to a web or streaming series that has no network mandate.
Common Mistakes To Avoid
- Writing a pilot as a half feature: features resolve, pilots must end by promising episode two.
- Letting the precipitating event drift past the first eighth of the script, which reads as a slow start in coverage.
- Ending acts on scene endings instead of act-outs: an act break without a cliffhanger is just a page number.
Professional Best Practices
- Read your act-outs in sequence, ignoring everything between them; if they escalate, the structure holds.
- Multi-cam runs longer on the page than single-cam for the same runtime because dialogue is double-spaced, so check the right range.
- Budget the world-building tax consciously: cut a subplot a regular episode would carry, and spend those pages introducing the world.
Treat this tool output as a decision support layer, not a replacement for authorship. Great scripts are remembered for specific choices, emotional precision, and clarity of dramatic movement. Tools help by removing noise so your energy can go where it matters: character, conflict, escalation, and payoff. If you review outcomes after each pass and keep an explicit log of accepted changes, your workflow becomes faster and more predictable from draft to draft. That consistency is exactly what professional collaborators value: fewer surprises, clearer rationale, and a script that evolves with intent.
Extended FAQ
How long is a multi-cam sitcom script compared to single-cam?
Multi-cam pilots run about 30 to 34 pages and single-cam about 28 to 32 for the same broadcast half hour, because multi-cam format double-spaces dialogue. Page count differs; runtime does not.
Do streaming pilots still need act breaks?
There are no commercial breaks to serve, but nearly all streaming hours keep 3 to 4 act-shaped movements with strong turns between them. The act-out survives as a momentum reset against the Next Episode button, so structure your streaming pilot in acts even if the draft never prints ACT TWO.
How long should a TV pilot teaser be?
Drama teasers usually run 3 to 5 pages, occasionally up to 7 for a premise that needs more setup. Sitcom cold opens run 2 to 3. In both cases the pre-titles section ends on the first act-out of the episode.
What beats does a pilot need that a regular episode does not?
The world intro (teaching the audience the rules of the world), a precipitating event that launches the series rather than just the episode, and a final-page hook that sells episode two. Regular episodes inherit the world and the engine; pilots must build both, which is the world-building tax.
Is a 70-page pilot too long?
For a spec, usually yes. Network dramas top out around 62 pages and cable hours around 60; a 70-page draft signals either an overstuffed episode or unedited scenes. Trim toward the format range before sending it out, since readers check length before page one.
How is a TV pilot beat sheet different from a Save the Cat beat sheet?
Save the Cat maps 15 named beats onto a feature film that resolves in one sitting; a TV pilot beat sheet maps acts and act-outs onto an episode that must launch a series. Different jobs: our Save the Cat beat sheet calculator handles features, this tool handles television formats.
คำถามที่พบบ่อย
ขึ้นอยู่กับรูปแบบ ดราม่าช่องหลักราว 55 ถึง 62 หน้า ชั่วโมงของเคเบิลกับสตรีมมิง 50 ถึง 60 ซิตคอมช่องหลัก 28 ถึง 34 (แบบหลายกล้องยาวกว่าบนหน้ากระดาษเพราะบทสนทนาเว้นบรรทัดคู่) และครึ่งชั่วโมงของสตรีมมิง 25 ถึง 32 คนอ่านจะสังเกตเห็นเมื่อบทอยู่นอกช่วงของรูปแบบตัวเองมาก ๆ
มาตรฐานปัจจุบันของช่องหลักคือทีเซอร์บวกห้าองก์ โดยมีช่วงโฆษณาหลังทีเซอร์และหลังสี่องก์แรก ตอนนำร่องรุ่นเก่าใช้สี่องก์ ส่วนกริดห้าองก์เข้ามาแทนที่เมื่อสถานีเพิ่มบล็อกโฆษณาเข้าไปในชั่วโมงหนึ่ง
บีตสุดท้ายของหนึ่งองก์ ทั้งจุดค้าง การพลิกกลับ หรือคำถามที่เปิดค้างไว้ วางไว้ก่อนช่วงโฆษณาพอดีเพื่อให้คนดูกลับมา ซีรีส์สตรีมมิงยังเก็บจุดค้างท้ายองก์ไว้แม้ไม่มีโฆษณา เพราะมันทำงานเป็นตัวรีเซ็ตแรงส่งเพื่อสู้กับปุ่มตอนถัดไป
ทั้งคู่เป็นช่วงก่อนไตเติล ฝั่งตลกเรียกว่าช่วงเปิดเย็นและใช้มันเป็นชุดมุกที่จบในตัวเอง โดยปกติ 2 ถึง 3 หน้า ส่วนฝั่งดราม่าเรียกว่าทีเซอร์และใช้มันเปิดคดีหรือปริศนา โดยปกติ 3 ถึง 5 หน้า จบด้วยจุดค้างท้ายองก์แรกของชั่วโมงนั้น
ได้ โดยปรับอย่างหนึ่ง ให้ใช้โครงสร้างองก์ของซีรีส์ที่คุณกำลังเขียนสเปกให้ (นับองก์จากตอนที่ผลิตแล้ว) และข้ามบีตที่มีเฉพาะในตอนนำร่อง การแนะนำโลกและเหตุการณ์ที่จุดชนวนซีรีส์คือภาษีการสร้างโลกที่ตอนนำร่องต้องจ่าย ส่วนตอนสเปกรับโลกมาเป็นมรดกอยู่แล้ว
จากบีตชีตสู่ภาพของตอนนำร่อง
ScreenWeaver พาตอนนำร่องของคุณจากโครงเรื่องสู่จอ เขียนบททีวี ทำสตอรีบอร์ดของแต่ละองก์ และสร้างช็อตด้วยเครื่องมือทำหนัง AI ที่สร้างมาเพื่องานเล่าเรื่อง
ลอง ScreenWeaver
