14mm 초광각 렌즈공간 안에, 빠져나갈 곳 없이
14mm 초광각 렌즈는 엄청나게 넓은 화각을 담아내며 프레임 가장자리를 늘어뜨리고 근경과 원경의 거리감을 과장한다. 얼굴 가까이 대면 왜곡이 생기고, 멀리서 찍으면 풍경이 인물을 집어삼킨다. 관객은 그 공간 안에 직접 들어와 있는 느낌을 받는다.
다른 이름초광각 렌즈슈퍼와이드 렌즈광각 왜곡 렌즈
렌즈와 광학
화면에서 효과가 있는 이유
초광각 렌즈는 공간 자체를 하나의 캐릭터로 만든다. 광야에서는 인물을 둘러싼 세계가 얼마나 광대하고 적대적인지 보여준다. 좁은 조종석이나 복도에서는 벽이 안쪽으로 기울고 천장이 내려앉는 듯한 압박감을 만든다. 얼굴 가까이에서는 이목구비가 휘어지고 불안정하게 보이는데, 이는 광기, 공포, 취기, 코미디에 잘 어울린다. 몰입감, 밀실 공포, 생존, 혼돈을 표현할 때 쓴다. 관객이 물리적으로 그 자리에 있는 듯 느끼며 살짝 균형을 잃어야 할 때, 또는 환경이 인물을 압도해야 할 때 이 렌즈를 쓸 이유가 생긴다.
슛리스트에 쓰는 한 줄
- 사이즈
- 좁은 공간에서의 미디엄 클로즈업
- 앵글
- 눈높이 또는 약간 낮은 각도
- 움직임
- 핸드헬드 또는 느린 푸시
- 렌즈
- 14mm 단렌즈
- 길이
- 3초에서 6초
왜곡을 의도하지 않는다면 수직선은 프레임 가장자리에서 멀리 떼어두고, 얼굴은 왜곡이 가장 적은 중앙 근처에 배치한다.
시나리오
대본에서는
렌즈 선택은 감독과 촬영감독의 몫이니 스펙 시나리오에는 '14mm'라고 쓰지 않는다. 대신 이 렌즈가 표현할 효과를 글로 풀어 쓴다. 벽이 좁혀오는 듯한 조종석, 인물을 압도하는 거대한 숲, 부담스러울 만큼 얼굴에 가까운 카메라. 공간의 물리적 디테일만으로 충분하다. 직접 연출까지 한다면 슛리스트와 룩북에 초점 거리를 적어두면 된다. 촬영팀에게는 방향을 제시하면서도 독자의 흐름은 늦추지 않는다.
INT. 구조선 - 조종석 - 심우주
한 사람용으로 설계된 조종석에 세 사람이 끼어 있다. 천장에서 케이블이 늘어져 있다. 모든 패널에서 경고등이 깜박인다.
조종사 린 카자마(17세, 헐렁한 우주복)가 조종간을 움켜쥔다. 그녀의 얼굴이 갈라진 캐노피에 바짝 붙어 있다.
그녀 뒤로 엔지니어 오군디페(60대)와 화물 로봇 볼트가 해치에 짓눌려 있다.
RIN
뭐라도 붙잡아요.
OGUNDIPE
붙잡을 게 아무것도 없어.
스토리보드
스토리보드에서는
과장된 원근감으로 공간을 그린다. 벽은 프레임 가장자리를 향해 바깥으로 기울고, 가장 가까운 물체는 거대하게, 먼 벽은 작게 그린다. 얼굴은 패널 중앙 근처에 배치하고 그 주변 선을 살짝 휘어지게 그린다. '14mm, 근접, 광각'이라 메모하고 인물까지의 카메라 거리를 표시한다. 카메라가 움직인다면 화살표와 엔드 프레임을 그려 공간이 인물 주위로 늘어나는 모습을 보여준다.
이런 기법과 잘 맞습니다
초광각 렌즈에서 핸드헬드 움직임은 흔들림이 덜 두드러져 화면이 여전히 읽힌다. 둘을 합치면 관객을 혼돈이나 공포 속으로 밀어넣는다.
혼돈 속 초광각 샷에서 망원 클로즈업으로 컷한다. 갑작스러운 압축감과 정적이 한 인물이 명료함을 되찾는 순간을 부각시킨다.
참고 작품
이 작품에서 확인하세요
레버넌트: 죽음에서 돌아온 자 (2015)
엠마누엘 루베즈키는 영화 대부분을 12mm에서 14mm 렌즈로, 자연광 아래 촬영했다. 그래서 광야가 인물들을 덮치듯 짓누른다.
버드맨 (2014)
루베즈키는 좁은 무대 뒤 복도에서 초광각 렌즈를 써 롱테이크를 몰입감 있고 다소 밀실 공포증적인 느낌으로 유지했다.
ScreenWeaver
ScreenWeaver에서 설정하기
좁은 공간이나 광활한 풍경을 액션 라인에 묘사하면 ScreenWeaver가 장면을 자동으로 샷으로 분해해준다. 샷을 열어 눈높이 또는 약간 낮은 각도의 미디엄 클로즈업을 설정하고, 핸드헬드나 느린 푸시 움직임과 짧은 지속 시간을 넣고, 해당 샷에 14mm 렌즈를 메모한다. 인물과 장소는 샷마다 그대로 이어진다. AI 프리비주얼라이제이션으로 공간이 어떻게 늘어나는지 미리 확인한 뒤 슛리스트에 세팅을 확정한다.
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이 페이지 상단 클립을 렌더링한 실제 프롬프트입니다. 카메라와 조명 묘사는 그대로 두고, 인물과 장소만 바꿔보세요.
14mm ultra-wide lens shot. The camera is very close to a skateboarder's face and board as he rolls toward the lens in a concrete skate park: his face and hands look big and stretched, the ramps and sky behind him bend and curve at the edges of the frame, and the space looks huge and deep. Handheld following, bright afternoon sun. No text.
흔한 실수
- 01
얼굴을 가장자리에 두는 실수
초광각 렌즈는 프레임 가장자리에 가까운 것을 무엇이든 늘어뜨린다. 그 자리에 놓인 얼굴은 기형처럼 보인다. 왜곡이 목적이 아니라면 인물은 중앙 근처에 둔다.
- 02
모든 샷에 쓰는 실수
왜곡이 계속되면 관객은 지치고 효과는 무뎌진다. 14mm는 몰입감, 혼돈, 공간감이 필요한 순간에만 쓰고, 평온한 대화 장면에는 보통 렌즈를 쓴다.
- 03
인물에게서 너무 멀어지는 실수
먼 거리에서 초광각을 쓰면 인물이 작고 읽히지 않게 된다. 얼굴이나 사물에 가까이 다가가야 깊이감과 존재감이 생긴다.
