탈색 룩생기가 빠져나간 세계
탈색 룩은 모든 색의 채도를 낮춰 회색, 올리브, 바랜 갈색만 남기되 색조의 흔적은 유지한다. 관객은 피로와 상실감, 그리고 에너지가 고갈된 세계를 느낀다.
다른 이름저채도 그레이딩채도를 뺀 룩칼라 드레인무채색 톤
색감과 필름 룩
화면에서 효과가 있는 이유
색은 스크린 위의 생명력이다. 그래서 색을 대부분 걷어내면 관객에게 뭔가 잘못됐다는 신호를 준다. 저채도 팔레트는 상실, 우울, 빈곤, 전쟁, 붕괴, 그리고 고된 여정의 길고 지루한 중반부를 표현하는 데 쓰인다. 미래를 소진된 것처럼, 현재를 정체된 것처럼 보이게 만든다. 또한 이야기의 한 줄기를 다른 줄기와 구분 짓는 데도 쓰여서, 관객이 한눈에 어디에 와 있는지 알 수 있게 한다. 절망이나 탈진이 인물들이 딛고 선 바탕일 때 이 룩은 제 몫을 한다. 스카프 하나, 불꽃 하나, 아이 장난감 하나처럼 색을 조금 남겨두면, 그것이 관객이 붙잡는 유일한 끈이 된다.
슛리스트에 쓰는 한 줄
- 사이즈
- 미디엄 숏
- 앵글
- 아이 레벨
- 움직임
- 고정
- 렌즈
- 35mm
- 길이
- 5~10초
탈색된 팔레트는 먼저 미술과 의상에서 회색, 올리브, 흙빛 갈색으로 구축한다. 그러면 그레이딩은 채도를 조금만 낮추면 되고, 피부는 사람다운 톤을 유지한다.
시나리오
대본에서는
그레이딩 자체는 스펙 시나리오에 쓸 내용이 아니지만, 그것을 유발하는 세계는 써야 한다. 잿빛 하늘, 차가운 방, 해진 옷, 온통 쌓인 먼지, 유독 튀는 밝은 물체 하나를 묘사하라. 독자는 생기 잃은 세계를 느끼고, 촬영감독은 그 팔레트를 읽어낸다. 한 스토리라인만의 룩이 있다면, 그 장소와 날씨를 대본 안에서 일관되게 유지해 도움을 줄 수 있다. 채도 수치와 레퍼런스 이미지는 룩북에 담는다.
INT. 소비에트 시대 아파트 - 겨울 아침
라디에이터가 째깍거린다. 창문 안쪽에 서리가 껴 있다. 벽지는 묽은 차 색으로 바래 있다.
VYTAUTAS (70대)가 코트를 입고 장갑 한 짝만 낀 채 부엌 식탁에 앉아 있다.
그의 아들 JONAS (40대)가 검은 빵 한 접시와 레드커런트 잼 한 병을 내려놓는다. 방 안에서 유일하게 색을 띤 물건이다.
Vytautas가 잼을 오래도록 바라본다.
VYTAUTAS
네 엄마가 만든 거야. 마지막 병이다.
스토리보드
스토리보드에서는
패널을 회색 마커로 채색하고, 넓은 면적에는 아주 옅은 색조만 남긴다. 피부는 나머지보다 살짝 따뜻하게 유지해 얼굴에 생기가 남도록 한다. 장면에 채도 있는 물체가 하나 있다면 또렷하게 채색하고 동그라미를 쳐서 메모를 남긴다. 패널 아래에는 목표 채도(예: 40퍼센트)와 이 룩이 적용되는 장면 또는 스토리라인을 적는다.
이런 기법과 잘 맞습니다
흐린 하늘과 창을 통한 평평하고 자연스러운 낮빛은 별다른 연출 없이도 생기 잃은 팔레트를 뒷받침한다. 둘이 합쳐지면 세계가 실제로 춥고 방치된 곳처럼 느껴진다.
안개는 대비와 색을 더욱 낮추고 원경을 지운다. 안개 낀 외경에 탈색 룩을 입히면 세상 전체가 희미해져 가는 느낌을 준다.
참고 작품
이 작품에서 확인하세요
칠드런 오브 맨 (2006)
영화 내내 거의 일정한 올리브와 회색 팔레트를 유지해, 가까운 미래의 영국이 지치고 더럽고 희망 없는 곳으로 느껴진다.
더 로드 (2009)
폐허가 된 풍경에서 색을 거의 다 걷어내, 아버지와 아들의 여정이 담고 있는 절망을 평평한 회색과 갈색으로 되비춘다.
트래픽 (2000)
소더버그는 오하이오 스토리라인을 차가운 청회색으로 물들여, 관객이 영화의 다른 줄기들과 항상 구분할 수 있게 만든다.
ScreenWeaver
ScreenWeaver에서 설정하기
지문에 생기 잃은 잿빛 세계를 써넣으면, ScreenWeaver가 시나리오를 자동으로 숏 단위로 분해한다. 각 숏을 열어 프레이밍, 앵글, 움직임, 길이를 설정하고, 목표 수치와 함께 탈색 컬러 노트를 추가한다. 인물, 장소, 핵심 소품이 숏마다 이어지므로 유일하게 색을 띤 물건이 제자리를 지키고, AI 프리비주얼라이제이션으로 장면이 얼마나 생기를 잃어야 하는지 가늠할 수 있다.
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Desaturated look: a static locked-off shot inside a small flower shop, framed at eye level on a middle-aged woman arranging white and pale pink roses at a wooden counter. The entire image is drained of color, skin tones a muted beige, the flowers a faint gray-pink, green leaves reduced to pale olive, walls flat gray. Soft, even overcast light comes through a large front window, casting no strong color cast and few shadows. The woman's hands move slowly, trimming stems with scissors, while the camera holds perfectly still for the full four seconds. No text.
흔한 실수
- 01
핏기 없는 피부
채도를 전체적으로 낮추면 얼굴이 병색을 띤다. 질병이나 죽음을 정확히 의도한 게 아니라면 그레이딩에서 피부 톤을 보호하라.
- 02
그레이딩에만 의존하기
밝게 지어놓은 세트를 후반작업에서 탈색하면 황량하기보다 탁해 보인다. 미술과 의상에서부터 무채색을 선택해 그레이딩의 부담을 줄여라.
- 03
변화가 없는 톤
영화 전체가 같은 낮은 채도라면 단조로워진다. 희망이 있을 땐 채도를 살짝 올리고 상실이 있을 땐 더 낮춰, 색이 이야기를 따라가게 하라.
