Anamorfik lensHikaye kadar geniş bir kadraj

Anamorfik lens geniş bir görüntüyü sensöre sıkıştırarak kaydeder; görüntü sonra açılarak 2.39:1 bir kadraja dönüşür, odak dışı ışıklar oval olur ve uzun yatay flare’ler belirir. Seyirci büyük perde için kurulmuş bir şey izlediğini hisseder: manzaralara da, aynı anda birkaç kişiye de yer vardır.

Diğer adlarıAnamorfik formatCinemaScope lensi2.39:1 lensScopeAnamorphic

Bu planı yapay zeka ile oluşturun

Başlamak ücretsiz. Senaryo, storyboard ve yapay zeka videosu tek bir çalışma alanında.

Demo klip, 4 saniye, bu sayfadaki prompt ile Seedance 2.0 Mini kullanılarak üretildi.

Lensler ve optik

Perdede neden işe yarar

Anamorfik, tek bir kadrajın neler taşıyabileceğini değiştirir. İki karakter kadrajın iki ucunda durup yine de aynı planı paylaşabilir; insanlar arasındaki mesafe görünür hale gelir. Bir manzara, bir atlıyı yutacak kadar genişler. Bir oda, sofraya oturmuş koca bir aileyle dolar. Destanlara, westernlere, gece geçen polisiyelere, mekan boyunca anlatılan aşk hikayelerine ve çevrenin bir karakter olduğu her hikayeye hizmet eder. Doku da önemlidir: oval bokeh ve uzayan parlamalar sinematik, hafif rüya gibi bir his verir. Bir proje bunu, yönetmen seyircinin yalnızca merkeze bakmasını değil kadrajı taramasını istediğinde hak eder.

Çekim listesindeki satırı

Ölçek: Genel plan
Açı: Göz hizası
Hareket: Sabit ya da yavaş bir yaklaşma
Lens: 40mm ya da 50mm anamorfik sabit lens, 2x sıkıştırma
Süre: 5 ila 10 sn

Monitörde kılavuz çizgileriyle 2.39:1’e göre kadrajlayın, oval bokeh için arka planda parlak pratik ışıklar bırakın ve bir oyuncunun yüzünü kesen flare’lere dikkat edin.

Senaryo

Sayfada

Lens formatı bir senaryo öğesi değil, bir yapım kararıdır; bu yüzden spec senaryoda asla yer almaz. Senaristin yapabileceği şey genişliğe göre yazmaktır. Karakterleri aynı mekanda birbirinden uzağa koyun, bir uçtan öbür uca uzanan manzaralar tarif edin, kalabalıkları bir masanın etrafına yerleştirin. Bu sahneler geniş bir kadrajı davet eder. Yönetmenseniz en-boy oranını look book’unuzda ve çekim listesinin başlığında belirtin, çünkü ilk storyboard karesinden itibaren her kompozisyonu o belirler.

EXT. BOZKIR - İKİNDİ

Her yönde ufka kadar çimen. Birbirinden uzak iki beyaz yurt.

BOLORMAA (20’ler) birincinin kapısında duruyor, mavi bir gelinlik deel içinde, kıpırtısız.

Yüz adım ötede, ikincinin kapısında babası GANBOLD (60’lar) dışarı çıkmıyor.

Aralarında küçük bir atın üstünde bir oğlan daireler çiziyor, hangi yöne gideceğinin söylenmesini bekliyor.

BOLORMAA

Ona söyle, hava kararmadan gidiyorum.

Storyboard

Storyboard’da

Tüm kareleri 16:9’da değil, geniş bir 2.39:1 dikdörtgen içinde çizin; kompozisyonlar baştan dürüst olsun. Karakterleri kenarlara doğru yerleştirin, aralarındaki boşluk nefes alsın. Odak dışı ışıkları dikey ovaller olarak çizin ve bir flare’in uzayabileceği yere kadraj boyunca ince yatay bir çizgi ekleyin. Lensi ve sıkıştırma oranını karenin altına not edin. Kenarlardaki hafif kavisi ince noktalı bir çizgiyle belirtin.

Bir senaryodan mı yola çıkıyorsunuz? Yapay zeka storyboard oluşturucu her sahneyi bunun gibi karelere döker, siz de onları plan plan yönetirsiniz.

Şunlarla iyi gider

Çok genel plan

Manzaranın hakim olduğu geniş bir Çok genel plan ile açın. Anamorfik genişlik önce mekanı konuşturur ve ardından gelen her yakın plan, kenarlarında o ölçek duygusunu taşımaya devam eder.

Anamorfik flare

Anamorfik flare camın imzasıdır. Sonraki bir planda bir farın ya da lambanın kadrajı kesmesine izin verin; o çizgi tüm sekansı aynı optik dünyaya bağlar.

Referans

Şu filmlerde izleyin

Nefret Sekizlisi (2015)
Ultra Panavision 70 ile çekilen son derece geniş kadraj, tüm oyuncu kadrosunu Minnie’nin dükkanında bir arada tutar ve gerilimi tek bir odaya yayar.
Drive (2011)
Anamorfik lensler sokak lambalarını ve farları uzun yatay flare’lere dönüştürür; gece sürüş sahnelerine o parıldayan, uzamış imzayı verir.

Prodüksiyon tuvali

Bu planı ScreenWeaver’da çekin

İki düğüm yeterli. Bir görsel ilk kareyi belirler, ardından bir video yukarıdaki klibin prompt’uyla onu canlandırır. Ayarlarını görmek için düğümlere tıklayın.

Ayarlarını görmek için bir düğüme tıklayın, taşımak için sürükleyin.

PRODUCTION

Start frame

Shot

Anamorphic lens still, wide 2.39:1 cinemascope frame. At night on a rain-wet city street, a man in a grey wool coat stands mid-stride, facing camera. Behind him, out-of-focus car headlights and shop signs render as tall vertical oval bokeh, a thin horizontal blue lens flare streak crosses the frame. Slight edge curvature, shallow depth of field, wet asphalt reflecting light. No text.

Shot video

Anamorphic lens shot, wide 2.39:1 cinemascope frame. At night on a rain-wet city street, a man in a grey wool coat walks slowly toward the camera. Behind him, out-of-focus car headlights and shop signs render as tall vertical oval bokeh, and a passing headlight draws a long thin horizontal blue lens flare streak across the whole frame. Slight curvature at the edges of the frame, shallow depth of field, slow push in. No text.

ScreenWeaver

ScreenWeaver’da hazırlayın

Aksiyon satırlarınızda sahneyi genişliğe göre kurun, karakterler aynı mekanda birbirinden uzakta dursun; ScreenWeaver senaryoyu otomatik olarak planlara böler. Her planı açın, kadrajı, açıyı ve hareketi geniş formatı düşünerek ayarlayın ve genel planlara okunacak kadar süre verin. Gereken planlara anamorfik notunu ekleyin. Mekanlar ve karakterler plandan plana taşınır, yapay zeka ön görselleştirmesi de kadrajın nasıl dolduğunu kontrol etmenizi sağlar.

Ücretsiz yazmaya başlayın

Bu klibin arkasındaki prompt

Sayfanın başındaki klibi üreten prompt’un ta kendisi. Kamera ve ışık tarifini koruyun, konuyu ve mekanı değiştirin.

Sık yapılan hatalar

01
Yanlış oranda storyboard çizmek
16:9 çizilip sonra 2.39:1’e kırpılan storyboard’lar kafaları ve elleri kaybeder. Mizansenin kadraja oturması için ilk eskizden itibaren gerçek oranı çizin.
02
Her şeyi ortalamak
Öznenin tam ortada, kenarların boş olduğu geniş bir kadraj formatı israf eder. Kenarları ikinci bir karakter, bir pencere ya da bir yol için kullanın.
03
Süs olarak flare
Her planda beliren çizgiler bir filtreye dönüşür. Onları sahnedeki ışık kaynaklarıyla gerekçelendirin ve önemli repliklerde yüzlerden uzak tutun.

Senaristlerin sorduğu sorular

Senaryoda anamorfik kadraj için nasıl yazılır?

Lensin adını vermezsiniz. Genişliği kullanan sahneler yazarsınız: bir odanın iki ucunda iki kişi, ufka uzanan bir manzara, bir masanın etrafında bir kalabalık. Bir yönetmen bunları okuyunca geniş düşünür. Formatın kendisi look book’ta ve çekim listesinde belirlenir.

Anamorfik, 2.39:1’e kırpmakla aynı şey mi?

Oran aynı olabilir ama görünüm aynı değildir. Gerçek anamorfik cam oval bokeh, yatay flare’ler, kenarlarda yumuşak bir kavis ve aynı görüş alanı için farklı bir alan derinliği verir. Kırpma ise orijinal lensin küresel görünümünü korur.

Anamorfik yakın planlarda işe yarar mı?

Evet, yüzlere ayırt edici bir his verir: kenarlarda yumuşak bir düşüş ve ovallere eriyen arka planlar. Minimum odak mesafesi küresel lenslerden daha uzundur; bu yüzden minimum mesafeyi kontrol edin, daha yakına girmeniz gerekiyorsa diyoptri kullanın.

Anamorfik lensler neden yatay flare yapar?

Görüntüyü sıkıştıran silindirik elemanlar, parlak ışık noktalarını da yanlara yayar. Güçlü bir ışık lense çarptığında bu yayılma kadraj boyunca uzun bir çizgiye dönüşür; kaplamalar yüzünden çoğu zaman mavidir.