Cartelli, sovrimpressioni e sottopancia: come impaginarli

In breve: scegli prima il livello, poi una parola chiave per quel livello: TITLE CARD per il testo a schermo pieno, SUPER o CHYRON per il testo sopra l'immagine, LOWER THIRD per un nome o un ruolo, sempre seguita dal testo esatto tra virgolette, per esempio SUPER: "ROMA - OGGI". Metti la riga dove il pubblico la vede, aggiungi una durata solo quando serve alla storia, e scrivi gli schermi interni al mondo, come i telefoni, come semplice azione. Il riferimento completo è nel nostro hub sull'impaginazione della sceneggiatura.

«PARIGI, 1940.» Un nome compare sotto il volto di una senatrice. Scorre un ticker: MERCATI IN CADUTA LIBERA. Tre livelli di testo diversi, tre compiti diversi, e i principianti li impaginano tutti allo stesso modo, o non li impaginano affatto.

Cartelli, sovrimpressioni e sottopancia sono la tipografia del cinema. Orientano, identificano e mettono pressione alla storia con informazioni che i personaggi magari non dicono ad alta voce. Gli sceneggiatori non scelgono i caratteri. Autorizzano contenuto e tempi, così lettori, montatori e reparto grafica restano allineati.

Questa guida distingue ogni tipo di testo, mostra convenzioni di impaginazione coerenti e ti accompagna nelle regole operative, così il copione resta pulito e pronto per la produzione.

Come funziona: tre livelli di testo, tre compiti

Cartello (title card): testo a schermo pieno o dominante, spesso separato dall'azione dal vivo. Salti di luogo o di tempo, titoli di capitolo, TRE ANNI DOPO, interruzioni stilistiche come PARTE PRIMA: LA CACCIA.

Sovrimpressione (super o chyron): testo sovrapposto all'azione o alle immagini di repertorio. Banner delle ultime notizie, indicazioni di luogo, orari. Spesso in alto o in basso nell'inquadratura.

Sottopancia (lower third): identificazione di nome e ruolo, di solito in basso a sinistra. GIACOMO COLE - AVVOCATO DIFENSORE. Comune nei documentari, nelle scene di telegiornale e nei drammi politici.

Tutti e tre stanno nella parte di azione del copione, non nel dialogo. Scegli una convenzione e ripetila.

Tre inquadrature 16:9: un cartello nero a schermo pieno con THREE YEARS LATER, una sovrimpressione rossa di ultime notizie su un'immagine dal vivo e un sottopancia con nome e ruolo in basso a sinistra, ognuno sopra la riga di copione che lo richiede (schema in inglese)

Dove sta di solito ogni livello sullo schermo, con la riga di copione corrispondente.

Specifica che cosa legge il pubblico. Lascia alla produzione come appare.

Per le basi del testo sullo schermo, vedi sottopancia e testo sullo schermo. Per l'uso nelle redazioni, vedi impaginare le scene di telegiornale. Per il testo scorrevole iniziale (parente del cartello), vedi il formato del testo scorrevole iniziale.

Per piattaforma e per uso

Lungometraggio (cartelli di capitolo e di luogo)

Esempi di cartello:

TITLE CARD: "CHICAGO - 1927"

FADE IN:

Quando usarlo: film d'epoca, struttura a episodi, salti di tempo troppo grandi per il dialogo.

Da evitare: un cartello per ogni scena. La stanchezza del pubblico arriva in fretta.

Serie drammatica (struttura degli episodi)

Sottopancia alla prima apparizione:

SUPER: "ISPETTRICE ANNA MERCEDES"

Entra in sala agenti, nessuno la guarda.

Quando usarlo: cast corali numerosi, tono documentaristico, presentazioni nel primo episodio.

Notizie e stile documentario

Sovrimpressione più sottopancia:

IN TV - CANALE ALL NEWS

CHYRON: "ULTIM'ORA - LA MOZIONE NON PASSA"

LOWER THIRD: "SENATRICE HALE - COMMISSIONE BILANCIO"

Quando usarlo: sequenze di media dentro il racconto, thriller politici.

Streaming e serie limitate

Cartelli stilizzati tra episodi o atti. Stesso formato dei cartelli del lungometraggio. Indica (TENERE 3 SECONDI) solo se il tempo è decisivo per una battuta o per il ritmo.

Lingua straniera e sottotitoli

Quando un sottopancia identifica chi parla e i sottotitoli traducono il parlato, indica la traduzione nel dialogo secondo le regole per lingue straniere e sottotitoli. Non impilare sovrimpressioni ridondanti.

Passo per passo: aggiungere i livelli di testo nel modo giusto

Passo 1: decidi il livello. Titolo a schermo pieno? Testo sopra l'immagine? Solo identificazione del nome? Il livello sbagliato confonde la produzione.

Passo 2: scegli la parola chiave. Opzioni comuni: TITLE CARD:, SUPER:, CHYRON:, LOWER THIRD:. Una parola chiave principale per copione. In Italia molti scrivono anche CARTELLO: e SOTTOPANCIA:: va bene, purché tu non le mescoli con quelle inglesi.

Passo 3: scrivi il testo esatto tra virgolette. SUPER: "LONDRA - OGGI", non Compare una sovrimpressione di luogo.

Passo 4: metti la riga dove il pubblico la vede. Di solito subito prima dello stacco sull'inquadratura giusta, o in corrispondenza.

Passo 5: indica la durata solo quando conta per la storia. (CARTELLO - 2 SECONDI) per una commedia a raffica o per andare a tempo con un colpo di musica.

Passo 6: separa il testo interno al mondo dalle sovrimpressioni. Il testo sullo schermo di un telefono resta nell'azione: Il suo telefono segna: 2:34. Un salto di tempo vero usa SUPER: o TITLE CARD:.

Passo 7: controlla le ridondanze. Se il dialogo dice già «Siamo a Londra», forse la sovrimpressione non serve, a meno che non lo chieda lo stile.

Percorso decisionale con tre domande sì o no: il testo fa parte del mondo, riempie lo schermo, nomina una persona, che portano a una riga d'azione, a un cartello, a un sottopancia o, per esclusione, a una sovrimpressione, ognuno con una riga d'esempio (schema in inglese)

I passi 1 e 6 come percorso decisionale.

Sezione operativa: riferimento di formato e requisiti

Tabella di riferimento rapido

Tipo	Scopo	Esempio di formato
Cartello	Capitolo, luogo, tempo	`TITLE CARD: "ATTO II"`
Sovrimpressione	Orientare, ultime notizie	`CHYRON: "RESTATE IN CASA"`
Sottopancia	Nome, ruolo, identità	`LOWER THIRD: "MARA LIN - INFORMATRICE"`
Schermo interno al mondo	Telefono, computer, oggetto	Riga d'azione, niente SUPER

Maiuscole e punteggiatura

Le abitudini del settore variano. La coerenza batte le discussioni su cosa sia corretto. Scegli:

TUTTO MAIUSCOLO per il testo: SUPER: "NEW YORK - 1999"
Oppure maiuscole iniziali tra virgolette: SUPER: "New York - 1999"

Mai entrambe nello stesso copione.

Segnali di abuso

Più di tre sovrimpressioni in cinque pagine senza salti di tempo
Un sottopancia per ogni personaggio che parla in una scena a cena
Sovrimpressioni che ripetono il dialogo appena sentito

Passaggio alla produzione

Il reparto grafica estrae le sovrimpressioni dallo spoglio del copione. Un testo esatto riduce le costose email di chiarimento in post-produzione.

Accessibilità

Le sovrimpressioni portano informazioni che il pubblico vedente coglie con gli occhi. Fai in modo che i fatti cruciali di una sovrimpressione non restino inaccessibili alla logica della storia per il pubblico non vedente, a meno che un altro canale non li ripeta (dialogo, nota di audiodescrizione per la produzione).

Caso concreto: pilota in più città

Il tuo pilota salta tra Chicago, Varsavia e Dubai in venti pagine. I cartelli portano il carico, così le scene non si aprono con personaggi che annunciano la geografia.

TITLE CARD: "CHICAGO - ORE 6"

INT. TRENO SOPRAELEVATO - IN CORSA - GIORNO
...

TITLE CARD: "VARSAVIA - ORE 14"

INT. APPARTAMENTO - GIORNO
...

TITLE CARD: "DUBAI - ORE 21"

EST. MARINA - NOTTE

Un'impaginazione identica abitua il lettore. La produzione disegna un solo modello di cartello e lo riusa.

L'estratto del copione in più città con le tre righe TITLE CARD evidenziate, accanto a tre cartelli neri uguali per Chicago 6 AM, Warsaw 2 PM e Dubai 9 PM costruiti da un solo modello, ognuno seguito dalla sua intestazione di scena (schema in inglese)

Tre righe identiche sulla pagina, tre cartelli identici sullo schermo.

Caso concreto: presentazione in stile documentario

La prima volta che incontriamo una senatrice, con un tono da docu-drama:

INT. AULA DELLA COMMISSIONE - GIORNO

LOWER THIRD: "SENATRICE DIANE HALE - PRESIDENTE, COMMISSIONE DI VIGILANZA"

Hale sistema il microfono. In diretta è già a metà frase.

Il sottopancia fa il lavoro di identificazione che il dialogo non dovrebbe sprecare. Quando lei torna tre episodi dopo senza sovrimpressione, il pubblico se la ricorda.

Controllo prima della consegna

Cerca nel PDF esportato SUPER, CHYRON, TITLE CARD e LOWER THIRD. Se due scene vicine usano sovrimpressioni per lo stesso luogo senza un salto di tempo, tagliane una. Se un personaggio pronuncia ad alta voce il testo della sovrimpressione nella riga successiva, elimina la battuta o la sovrimpressione.

Checklist di controllo: cerca nel PDF esportato SUPER, CHYRON, TITLE CARD e LOWER THIRD, poi fai tre domande a ogni risultato, più tre segnali di abuso (schema in inglese)

Il controllo e i segnali di abuso su un solo foglio.

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Il risultato: che cosa ti dà un'impaginazione pulita

Orientamento del lettore. Nessun dubbio se il testo è a schermo pieno o sovrapposto.

Efficienza in post-produzione. La grafica sa che cosa costruire.

Controllo del tono. Gravità documentaristica, cartelli di capitolo comici, urgenza da telegiornale: ognuno si legge diversamente quando è impaginato in modo distinto.

Esiti negativi:

Un vago «compare del testo»
Parole chiave incoerenti (SUPER, CHYRON e TITLE a caso)
Sovrimpressioni che doppiano il dialogo
Cartelli usati per informazioni che sarebbe meglio mostrare nella scena

Test di riuscita: dai il copione a un lettore che non conosce la storia. Dopo una sequenza con salto di tempo, sa dire il nuovo tempo e luogo senza rileggere il dialogo? Se sì, i tuoi livelli di testo hanno funzionato.

Perché conta: il vecchio modo e il nuovo

Il vecchio modo: gli sceneggiatori davano per scontato che il montaggio avrebbe «aggiunto i titoli in post» e lasciavano le pagine spoglie. I lettori inciampavano. La grafica riceveva note incoerenti dai registi.

Il nuovo modo: le sceneggiature specificano il testo sullo schermo con la stessa disciplina dell'impaginazione delle scene di telegiornale. Le writers' room delle serie in stile documentario e politiche tengono una bibbia delle sovrimpressioni per ogni episodio.

La tipografia sullo schermo è scrittura. Impaginala con chiarezza e sarai padrone dell'architettura delle informazioni del tuo film, non solo delle battute.

Ultimo invito: prendi possesso del testo sullo schermo

Controlla il tuo copione stasera. Evidenzia ogni momento di testo sullo schermo. Etichettalo come cartello, sovrimpressione o sottopancia. Scrivi le parole esatte. Taglia i doppioni.

La produzione sceglierà caratteri e animazioni. Tu scegli che cosa sa il pubblico e quando lo sa.

Scegli la tua parola chiave. Scrivi il testo. Mettilo dove cade lo stacco.

L'inquadratura è tua. Anche le parole sopra dovrebbero esserlo.

FAQ

Che differenza c'è tra sovrimpressione e sottopancia?

La sovrimpressione (SUPER o CHYRON) è testo sopra l'immagine che orienta: luogo, ora, ultime notizie. Il sottopancia (LOWER THIRD) identifica una persona con nome e ruolo, di solito in basso a sinistra. Entrambi vanno nell'azione, con il testo esatto tra virgolette.

Devo scrivere le parole chiave in inglese o in italiano?

Puoi usare TITLE CARD, SUPER e LOWER THIRD, comuni nelle produzioni internazionali, oppure CARTELLO e SOTTOPANCIA. Conta solo usare sempre la stessa parola per lo stesso livello in tutto il copione.

Il messaggio sullo schermo di un telefono è una sovrimpressione?

No. Il testo che esiste nel mondo della storia, come un telefono o un computer, si scrive come azione: «Il suo telefono segna: 2:34.» SUPER e CHYRON servono per il testo che solo il pubblico vede.

Cartelli, sovrimpressioni e sottopancia nella sceneggiatura