Esempio di sceneggiatura di un cortometraggio: la lettura a tavolino di The Night Ferry
Un esempio completo di sceneggiatura di cortometraggio, letto ad alta voce: The Night Ferry, tre pagine, cinque scene e due personaggi. Ascolta quanta parte della storia è raccontata con immagini e suoni, non con le parole.
In questa lezione imparerai
- Cos'è una lettura a tavolino e perché le produzioni professionali la fanno sempre
- Come suona ad alta voce, scena per scena, una sceneggiatura di cortometraggio completa di tre pagine
- Come oggetti quali l'orologio, il motore, la bussola e la foto raccontano la storia
- Perché una sceneggiatura è prima di tutto immagini e suoni, e parole quando contano
- Come organizzare una lettura a tavolino della tua sceneggiatura e trovare cosa riscrivere
Cerchi un esempio di sceneggiatura di cortometraggio che puoi davvero ascoltare? Questa lezione è la lettura a tavolino (table read) di The Night Ferry, il progetto del corso, letta ad alta voce esattamente com'è su ScreenWeaver, mentre la pagina segue la voce.
Un vecchio traghettatore, Elias, sta per lasciare il pontile a mezzanotte e due minuti quando Maya, con un impermeabile giallo, lo supplica di portarla dall'altra parte. In cinque scene, nella cabina, sul ponte avvolto nella nebbia e al porto dell'isola all'alba, un motore in panne e una piccola bussola d'ottone rivelano chi è lei. Tre pagine, cinque scene, due personaggi, e una storia con un inizio, una svolta e una fine. Nota quanto viene raccontato senza parole, poi fai l'esercizio: leggi ad alta voce la tua sceneggiatura e segna ogni riga su cui hai inciampato. Lezione 6.3 di un corso di sceneggiatura gratuito.
Trascrizione completa
Trascrizione della narrazione originale in inglese.
0:04Before we polish and export, let's hear the whole thing. Professional productions always do a table read, the script read out loud from the first line to the last. You hear what works, and above all, what doesn't. Here is The Night Ferry, exactly as it stands in Screenweaver.
0:24Fade in. Exterior. The jetty. Night. Rain on black water. A single lamp swings above an old ferry. Elias, 60, white beard, coils a rope with slow, exact gestures. A hand -painted sign on the cabin, last crossing, 1145. He checks his pocket watch. 1202. He unhooks the mooring line.
0:50Footsteps on the wet planks. Maya, 20s, yellow raincoat, drags a battered suitcase down the jetty. Maya, wait, please, I need to cross tonight. Elias, no passengers after midnight. Maya, it's two minutes past. Elias, that's after midnight.
1:10She doesn't move. Rain runs down her face. He looks at the suitcase, then at her. Elias, sighing. Get in. Don't touch anything.
1:21Interior. The ferry cabin. Night. A tiny wheelhouse. Brass instruments, a thermos, a faded photo turned face down. Elias starts the engine. Maya sits on the bench, dripping. Maya, you've done this crossing a long time. Elias. Long enough. She watches him tap the old compass on the dashboard. Twice, before every turn.
1:47Exterior. The ferry deck. Night. Fog swallows the lights of the shore. Silence. The engine coughs, then dies. Elias, not tonight. Come on. He hits the engine housing. Nothing. Maya steps past him. Kneels, and hits it twice in the same spot. Maya, to the engine. Wake up, old girl. The engine roars back to life. Elias stares at her.
2:16Interior. The ferry cabin. Night. Later. Elias grips the wheel. His jaw is tight. Elias. Who taught you that? Maya. Someone who talked to his engines. Elias. Who are you?
2:34She doesn't answer. She opens her hand. A small brass compass, engraved E to M. She sets it on the dashboard, next to his. Two identical compasses. Elias's hand trembles. Elias. Maya. Hi, Dad.
2:54Exterior. The island harbour. Dawn. The fog lifts. Pale light on the water. The ferry glides toward a small harbour. In the wheelhouse, two silhouettes, side by side. Elias turns the faded photo face up. A man and a little girl in a yellow raincoat. Fade out.
3:18Three pages. Five scenes. Two characters. And a story with a beginning, a turn, and an end. Notice how much of it is told without words. The watch. The engine. The compass. The photo. That's what a screenplay is. Images and sounds first. Words when they matter. Your exercise. Read your own script out loud. All of it. And mark every line that made you stumble. Those are your rewrites.