Как сохранить ИИ-персонажей одинаковыми в каждом плане

Story Elements содержат три вида сущностей: персонажи, локации и объекты. Это ваш мир. Это холст, а не форма: масштабируйте, двигайте, перемещайте карточки и меняйте их размер, группируйте их так, как вы думаете, главных персонажей повыше, второстепенных подальше. Zoom to fit возвращает всё в поле зрения. Внизу можно добавлять текст, изображения и аудио, плюс три самых важных, потому что их использует раскадровка: персонаж, локация, объект.

Это не вики. Всё, что вы пишете в описании, буквально читает система, которая рисует ваши изображения. Поэтому проверяйте каждое предложение: изменит ли оно картинку? Если да, ему место здесь. Если нет, ему место в вашей голове, где оно всё ещё полезно, но ничего не стоит.

Вот что большинство людей пишут в первый раз:

Ни одно из этого не инструкция. «Симпатичная» это не внешность. «Пальто» это не конкретное пальто. «Встревоженная» это эмоция, а эмоция меняется от плана к плану, поэтому она не может быть частью того, кто она есть постоянно. Сгенерируйте по этому лист, и каждый раз получите другую женщину, потому что ничего не решено.

Переписанное описание Mara решает то, что видит камера:

• Возраст и конкретное телосложение.
• Волосы, описанные тем, как они себя ведут, а не прилагательным.
• Один предмет одежды, описанный достаточно точно, чтобы его перерисовать: мужской непромокаемый плащ, великоватый в плечах, манжеты дважды подвёрнуты.
• Постоянная физическая деталь: шрам от ожога на тыльной стороне левой руки.
• Осанка, потому что осанка это характер, и она переживает любой ракурс.

Предыстории в нём нет. Слова несут многое, а изображения несут остальное: перетащите референсы в мудборд. Три-четыре хороших референса лучше пятнадцати. Стена противоречащих друг другу изображений усредняется, а усреднённые лица это как раз те пресные лица, на которые все жалуются.

На этапе раскадровки у каждой карточки персонажа есть кнопка, которая превращает описание в референс-лист: несколько ракурсов одного и того же человека, по вашим словам и вашим референсам. С этого момента каждый план с Mara генерируется по этому листу. Это не магия и не память. Это картинка, на которую система смотрит каждый раз.

Откройте расширенные настройки любой сущности, чтобы увидеть это наглядно: мудборд, ваше описание и ваши изображения питают ноду, которая генерирует лист, а промпт ссылается прямо на ваш текст. Два практических правила:

• Если карточка показывает красное "primary output missing", лист не сгенерировался. Любой план с этой сущностью теперь гадает. Перегенерируйте лист до раскадровки.
• Изменение описания не обновляет существующий лист. Используйте кнопку перегенерации на карточке. При цене 14 кредитов это гораздо дешевле, чем десять планов на устаревшем лице.

1. 1Форма: круглое, бетонное, около 8 м в поперечнике.
2. 2Материалы: голый бетон, солевые разводы на стенах, сталь.
3. 3Свет: один источник, высокое окно на север над серой водой, так что всё холодное и освещено с одной стороны.
4. 4Одна отличительная черта: стена мёртвых шкал с треснувшими стёклами.
5. 5Степень запустения: ржавчина, стекающая из шва двери.
6. 6Что никогда не должно меняться: запертая стальная дверь со штурвалом всегда в глубине комнаты, напротив окна.

Эта последняя строка делает огромную работу. Без неё дверь перемещается между планами. С ней география вашего фильма держится.

Телефонная трубка: бакелит, чёрная, тяжелее, чем кажется, витой шнур, потерявший упругость, и одна деталь, видимая на крупном плане: наушник, вытертый добела там, где его годами тёр большой палец. Из-за этой детали объект и есть в фильме. Она говорит, что кто-то долго сидел здесь до Mara, без единой реплики.

В описании: плащ мужской, непромокаемый, великоватый в плечах; окно выходит на север; у двери штурвал; наушник вытерт добела. Камера может увидеть каждую из этих вещей. В голове: чей это был плащ, почему она согласилась на эту должность, что случилось с прежним радистом, для чего эта дверь.

Второй список и делает первый хорошим. Вы знаете, что плащ мужской, только потому, что знаете, чей он. Но, попав в поле, предыстория размывает инструкцию, и модель пытается нарисовать чувство вместо плаща. Записывайте то, что можно сфотографировать.

Наберите @ в описании, чтобы сослаться прямо на лист другой сущности: тогда план может сказать «пустой плащ», и система точно знает, какой именно. Сущности могут ссылаться друг на друга.

Ассистент по-настоящему хорош в этом, если ограничить его тем, что видит камера. Без этого ограничения вы получите родителей, детскую травму и любимую песню, и ничего из этого никогда не появится в кадре. С ним он задаёт полезные вопросы, например об обуви и о том, носит ли она что-то на запястьях. Он также умеет сократить перегруженное описание и проверить названия: в SIGNAL реквизит в одной ремарке назывался receiver, а в другой handset. Для человека ничего страшного, для генератора настоящая проблема.

Один персонаж, одна локация и один объект заняли около 12 минут. Создавайте сущности, которые появляются в сцене, которую вы сейчас будете раскадровывать, и ничего больше. Story Elements не задача, которую нужно закрыть; это то, что вы пополняете по ходу работы. Проекты умирают на этом этапе, когда кто-то решает сначала заполнить всё.

Доказательство: тот же план и тот же промпт, один раз с «молодая женщина, симпатичная, в пальто», другой раз с настоящим описанием. Дело не в лучшей модели. Дело в лучшей задаче. Дальше урок 5 превращает сцену в раскадровку.