В сценарии написано: «Пёс Макс поднимает глаза на Сару и понимает всё. По его морде скатывается одинокая слеза».

Стоп. Собаки не плачут. Собаки не «понимают всё» так, чтобы это можно было снять. Такое действие животного снять невозможно, а если и возможно, то только с помощью CGI.

Персонажи-животные ставят перед сценаристом особые задачи. Животными нельзя руководить, как актёрами. Они не читают сценарий. Они не корректируют игру по замечаниям. И всё же одни из самых любимых персонажей кино как раз животные: Лесси, Бетховен, Марли, велоцирапторы из «Парка Юрского периода».

В этом руководстве разберём, как эффективно прописывать действия животных: что они действительно умеют, как передать эмоцию без очеловечивания и как работать в рамках ограничений, которые накладывают живые четвероногие актёры.

Кадры рабочего процесса

Кинематографичный кадр рабочего процесса, первый ракурс, зерно 35-мм плёнки

Кинематографичный кадр рабочего процесса, второй ракурс, зерно 35-мм плёнки

Главная трудность: животные не слушаются режиссёра

Актёры читают сценарий, обсуждают мотивацию, репетируют и вносят поправки. Животные ничего этого не делают. На площадке животное выполняет выученные действия, реагирует на дрессировщика и делает то, к чему его приучили.

Это значит:

Простые действия работают. Сидеть. Ждать. Пройти из точки А в точку Б. Залаять по сигналу. Всё это поддаётся дрессировке.

Сложные эмоции не работают. «Выглядит виноватым». «Боится, что его бросят». «Осознаёт правду». Для этого нужны внутренние состояния, которые животное не может изобразить по команде.

Стабильность ограничена. Животное может идеально выполнить действие в одном дубле и отказаться в следующем. Съёмочная группа подстраивается.

Ваш сценарий должен учитывать эти реалии.

Что животные (реально) умеют

Животное	Поддающееся дрессировке поведение	Ограничения
Собаки	Сидеть, ждать, подходить, лаять, держать предметы, идти или бежать по сигналу, смотреть в заданную точку	Не держат выражение долго; не плачут
Кошки	Ограниченно: пройти в нужном направлении, сесть, посмотреть на цель (при терпении)	Славятся независимостью; готовьтесь к множеству дублей
Лошади	Бежать, останавливаться, вставать на дыбы по сигналу, спокойно стоять	Нужны опытные коноводы; непредсказуемы при шуме
Птицы	Перелететь из А в Б, сидеть на плече или руке	Хрупкие; легко пугаются
Экзотические	Сильно различается; консультируйтесь с дрессировщиками	Может понадобиться аниматроника или CGI в дополнение

Если сценарий требует поведения за пределами этих норм, будьте готовы к тому, что производство прибегнет к CGI, аниматронике или изобретательному монтажу.

Приём №1: пишите поведение, а не эмоцию

Вместо:

Макс смотрит на Сару с сожалением обо всех тех разах, когда его не было рядом.

Пишите:

Макс садится рядом с Сарой. Кладёт голову ей на колено и не двигается.

Первая строка описывает внутреннее эмоциональное состояние, которое невозможно сыграть. Вторая описывает поведение, голову на колене, которое можно отрепетировать и снять. Эмоцию зритель додумает сам.

Ещё примеры:

Невозможно снять: «Кошка сверлит её осуждающим взглядом».

Можно снять: «Кошка смотрит не мигая. Сара первой отводит глаза».

Невозможно снять: «Лошадь чует опасность и предупреждает всадника».

Можно снять: «Уши лошади поворачиваются. Она беспокойно бьёт копытом. Том натягивает поводья».

Поведение можно снять. Интерпретацию, осуждение, чутьё опасности, додумывает зритель.

Приём №2: используйте планы реакции

Большая часть «эмоций» животных в кино рождается в монтаже. Животное делает что-то нейтральное, монтажёр склеивает это с реакцией человека, и зритель вчитывает эмоцию в животное.

Сценарий может это подготовить:

Пример:

Сара опускается на колени рядом с Максом.

САРА Прости, малыш. Я не хотела.

Хвост Макса ВИЛЬНУЛ, всего один раз.

Сара улыбается сквозь слёзы.

Взмах хвоста: простое поведение. Эмоциональный вес даёт реплика и реакция Сары. Максу не нужно «играть».

Приём №3: прописывайте несколько вариантов

Поскольку животные непредсказуемы, полезно заложить в сценарий альтернативы:

Пример:

Макс либо подходит к двери, либо остаётся на месте и наблюдает. В любом случае он настороже.

Так у съёмочной группы появляется гибкость. Что бы Макс ни сделал на самом деле, сцена работает.

Технический скетч в тёмной теме: страница сценария с альтернативными действиями животного, тонкие белые линии на чёрном фоне

«Окопная война»: что идёт не так

Типичная ошибка №1: очеловечивание

Сценарий обращается с животным как с актёром: «Он понимает, что она лжёт». «Она прощает его одним взглядом».

Как исправить: уберите внутренние состояния. Пишите только то, что животное физически может сделать. Осознание и прощение принадлежат миру людей; движение и звук принадлежат поведению животных.

Типичная ошибка №2: избыточная хореография

«Собака бежит к двери, замирает, оглядывается, пробегает три шага, снова замирает, дважды лает и выбегает наружу».

Как исправить: упростите. Собак можно научить сложным последовательностям, но каждый добавленный бит повышает сложность и съёмочное время. Спросите себя: что здесь действительно необходимо?

Типичная ошибка №3: игнорировать повадки вида

В сценарии кошка радостно бежит к хозяину, как собака. Или змея раз за разом «предупреждающе шипит» по сигналу.

Как исправить: изучите поведение животных. Пишите в пределах того, что свойственно виду. Если у животного много экранного времени, рано подключите дрессировщика.

Типичная ошибка №4: ставка на одно животное

В сценарии одна собака в каждой сцене. Собака устаёт, теряет концентрацию или заболевает, и съёмки останавливаются.

Как исправить: на производстве часто используют несколько одинаковых животных. В сценарии это указывать не нужно, но более простые действия животного облегчают задачу.

Типичная ошибка №5: нет запасного плана

Ключевой сюжетный поворот требует, чтобы попугай произнёс конкретную фразу, по сигналу и глядя в камеру. Если попугай не станет сотрудничать, сцена провалится.

Как исправить: пишите так, чтобы не зависеть от этого. Может ли фраза прозвучать из записи? Сработает ли момент, если попугай не сыграет идеально?

Бесплатно

Попробуйте ScreenWeaver на своём сценарии бесплатно

Это бесплатно. Импортируйте свой проект, увидьте структуру истории яснее и за несколько минут верните себе контроль над ней.

Начать бесплатно

CGI и аниматроника: когда их ждать

Некоторые действия с живыми животными невозможны:

Речь с синхронизацией губ
Долго удерживаемая мимика
Опасные взаимодействия (нападения, укусы)
Вымершие или фантастические виды

В этих случаях ждите CGI или аниматронику. Сценарий может обозначить действие, не уточняя способ исполнения:

Велоцираптор следит головой за каждым её движением, терпеливо, как хищник.

Сценарий описывает действие. Аниматроника это будет, CGI или практический эффект, решает производство.

Как писать опасные встречи с животными

Правила безопасности ограничивают то, что можно делать с живыми животными рядом с актёрами. Если в вашей сцене есть:

Нападения
Укусы или удары когтями с близкого расстояния
Крупные хищники рядом с людьми
Непредсказуемые дикие животные

Готовьтесь к тому, что животное и актёра снимут отдельно и совместят на композитинге, или животное заменят на CGI.

Пример:

Волк БРОСАЕТСЯ на Тома. Том падает назад, вскинув руку.

Бросок волка и падение Тома можно снять по отдельности. Сценарию достаточно описать действие; способ найдёт производство.

Технический скетч в тёмной теме: сравнение указаний к животному через поведение и через эмоцию, тонкие белые линии на чёрном фоне

Разбор: «Марли и я»

В фильме «Марли и я» собака появляется почти в каждой сцене. Сценарий работает, потому что:

Поведение собаки простое: бегать, играть, грызть, сидеть.
Эмоциональное содержание несут люди.
Ощущение «характера» Марли создаёт монтаж.
За время съёмок Марли сыграли несколько собак.

Сценаристу не нужно было писать «Марли грустит». Он писал «Марли лежит у двери и ждёт» и оставлял зрителю, а заодно монтажёру, почувствовать грусть.

Точка зрения животного и субъективность

Если сцена дана с точки зрения животного:

Пример:

POV СОБАКИ: мир превращается в размытые цветные пятна. Через двор мчится БЕЛКА. Собака СРЫВАЕТСЯ за ней.

Это работает: вы описываете, что собака воспринимает и как реагирует. Вы не утверждаете, что собака мыслит повествованием; вы показываете поведение.

Избегайте такого:

Собака думает: я должна поймать эту белку. Это моё предназначение.

У животных нет закадрового голоса (если только ваша история не использует его открыто, как «Дорога домой: Невероятное путешествие»).

Взгляд шире: писать инстинкт

Животные напоминают, что не всякое общение словесно. Поза собаки, движение лошади, неподвижность кошки передают смысл без слов. Хорошо писать животных значит доверять поведению как языку.

Ваша задача не в том, чтобы заставить животное говорить или выражать эмоции по команде. Ваша задача: поместить его в ситуации, где естественное поведение рождает смысл для зрителя. Сидит. Виляет хвостом. Лает. Замирает.

Это простые действия. Но в контексте, с правильными реакциями людей и правильным монтажом, они становятся глубокими.

Пишите то, что животные умеют. Доверяйте тому, что способны почувствовать зрители.

Что почитать дальше:

О невербальном поведении людей читайте как играть пьяного: режиссура через тонкие ремарки.
Если вы передаёте внутренние состояния в ремарках, читайте ремарка, которую нельзя снять: как писать невидимое.
Безопасность животных на съёмках в США контролирует American Humane; материалы на humanehollywood.org.