Générateur de cue sheet musicale
Construisez la cue sheet exigée par les sociétés de gestion et les festivals
Ce générateur gratuit produit le document standard qui indique aux sociétés de gestion de droits quelle musique passe dans votre film, qui l'a écrite, comment elle est utilisée et pendant combien de temps. Conçu pour les réalisateurs, les compositeurs et les superviseurs de postproduction qui préparent un dossier de festival ou de distribution.
Les sociétés de gestion (Sacem, ASCAP, BMI, SESAC, PRS) versent les droits des compositeurs et des éditeurs directement à partir des cue sheets, c'est pourquoi distributeurs et festivals en exigent une dans leurs livrables. Chaque entrée porte un type d'utilisation, parce que l'usage change la pondération des droits : les usages visuels et les génériques rapportent en général davantage que les usages de fond dans les formules de répartition. Les timecodes sont notés en HH:MM:SS, puisque les sociétés de gestion créditent la musique à la durée, pas à l'image.
Tout tourne dans votre navigateur, avec un enregistrement automatique en local. Aucune donnée de cue, aucune coordonnée et aucun détail de production n'est envoyé à un serveur.
Une ligne par entrée, dans l'ordre de lecture. La durée est calculée à partir des timecodes d'entrée et de sortie.
Votre cue sheet est enregistrée automatiquement dans ce navigateur : vous pouvez fermer l'onglet et reprendre où vous en étiez.
Durée musicale totale
00:00:00
0 entrées sur 1 ont des timecodes valides et comptent dans le total.
Comment ça marche
Remplissez l'en-tête de production, puis ajoutez une ligne par entrée musicale : titre, compositeurs, éditeur, interprète, société de gestion, type d'utilisation et timecodes d'entrée et de sortie. L'outil valide chaque timecode, calcule la durée de chaque entrée et totalise la durée musicale. L'export PDF met la feuille en page sous forme de tableau paysage avec le bloc d'en-tête en haut, le format qu'attendent superviseurs musicaux et distributeurs, et l'export CSV s'ouvre directement dans Excel ou Google Sheets pour les productions qui suivent leurs entrées dans un tableur.
Comment remplir une cue sheet, et qui la lit vraiment
Une cue sheet de festival n'est pas de la paperasse pour la paperasse. Quand votre film est projeté ou diffusé, la salle ou le diffuseur déclare la représentation aux sociétés de gestion, et celles-ci paient votre compositeur à partir de la cue sheet déposée. Pas de cue sheet, pas de droits, et c'est exactement pour cela que les compositeurs poussent les productions à en déposer une et que les distributeurs refusent un dossier de livrables sans elle.
La colonne d'utilisation compte plus que ne l'imaginent la plupart des producteurs débutants. Une musique de fond instrumentale sous un dialogue porte une pondération plus faible qu'une interprétation chantée visible à l'image, et les génériques de début et de fin ont leurs propres pondérations. Marquer toutes les entrées comme musique de fond parce que c'est le choix par défaut est une erreur courante, qui coûte de l'argent réel au compositeur sur des années d'exploitation.
Les timecodes doivent venir de l'image verrouillée, notés en HH:MM:SS depuis le début du programme. Les sociétés de gestion créditent à la durée : une cue sheet aux points de sortie approximatifs ou manquants sous-compte la musique. Ce générateur calcule chaque durée et le total à votre place, exporte un PDF pour le dossier de livrables et vous donne un CSV, pour que les mêmes données alimentent le modèle du distributeur quand il insiste sur le sien.
À qui ça s'adresse
- Producteurs indépendants : cochez le livrable musical de la liste de distribution sans acheter un logiciel de supervision musicale pour un seul projet.
- Compositeurs : remettez à la production une cue sheet finie où votre société de gestion et vos entités d'édition sont correctement listées, pour que vos droits vous parviennent réellement.
- Superviseurs de postproduction : notez les entrées sur le timecode de l'image verrouillée et exportez en PDF et en CSV, pour que le dossier de festival et le suivi interne restent alignés.
Cue Sheet Generator: the complete guide
It captures the production header and one row per music cue (title, composers, publisher, performer, PRO, usage type, IN and OUT timecodes), computes per-cue and total durations, and exports a landscape PDF or a CSV.
For this workflow, the central problem is clear: the cue sheet is a required deliverable that PROs pay composer royalties from, yet most productions reach delivery without one and end up reconstructing music timings from memory. Left unresolved, this creates downstream friction and slower decisions. The practical target is a complete, correctly formatted music cue sheet with validated timecodes, computed durations, and PDF and CSV exports ready for the deliverables package.
Limitation to keep in mind: It does not verify writer splits, publisher entities, or PRO registrations against any database, and it works in HH:MM:SS rather than frame-accurate timecode, which matches PRO practice but not an EDL.
Advanced workflow: Post teams fill the sheet against locked picture, export the CSV into their delivery tracker, and re-export the PDF whenever a version change moves cue timings, keeping the festival package and the internal log identical.
Step-by-Step Workflow
- Fill the production header first: title, episode, company, contact, and air or release date, exactly as they should appear on the filed sheet.
- Add cues in playback order with IN and OUT timecodes from locked picture, and let the tool compute each duration.
- Set the usage type per cue deliberately (background, visual, main title, end title), since usage changes PRO royalty weightings.
- Export the PDF for the deliverables folder and the CSV for your tracker, and send copies to every composer and publisher listed.
Use Cases By Profile
- Producer: clear the music cue sheet line on a distributor's deliverables checklist without music supervision software.
- Composer: deliver a cue sheet with your PRO affiliation and publisher listed correctly so performance royalties route to you.
- Post supervisor: log cues against locked picture and keep PDF and CSV versions of the sheet in sync through version changes.
Common Mistakes To Avoid
- Marking every cue as background instrumental by default, which undercounts royalty weightings for on-screen and title music.
- Building the sheet before picture lock, so every timing shifts and the filed sheet no longer matches the finished film.
- Leaving publisher or PRO fields blank, which stalls royalty distribution even when the composer is credited correctly.
Professional Best Practices
- Fill in the cue sheet the same week you lock picture, while the session files and music licenses are still open on your desk.
- List every co-composer with their own PRO affiliation; split disagreements discovered at the PRO stage take months to fix.
- Keep the total music duration handy: distributors sometimes cross-check it against the music license terms in the same package.
Treat this tool output as a decision support layer, not a replacement for authorship. Great scripts are remembered for specific choices, emotional precision, and clarity of dramatic movement. Tools help by removing noise so your energy can go where it matters: character, conflict, escalation, and payoff. If you review outcomes after each pass and keep an explicit log of accepted changes, your workflow becomes faster and more predictable from draft to draft. That consistency is exactly what professional collaborators value: fewer surprises, clearer rationale, and a script that evolves with intent.
Extended FAQ
How do I fill out a cue sheet for a short film?
Exactly like a feature, just shorter: production header, then one row per cue with title, composers, publisher, performer, PRO, usage type, and IN and OUT timecodes from your locked cut. Even a three-cue short needs one if it will screen at festivals or stream through a distributor.
What usage types pay the highest royalties?
Weightings differ by PRO, but visual vocal and featured performances generally rank above background uses, and main title and end title themes carry higher weightings of their own. That is why the usage column deserves real attention, not a default value.
Do I need a cue sheet if I only used licensed library music?
Yes. Library tracks have composers and publishers who collect performance royalties too, and the license you signed almost certainly obliges you to file a cue sheet. The library's metadata sheet usually lists the exact writer and publisher names to enter.
What is a PRO and which one should I list?
A performing rights organization collects performance royalties for writers and publishers: ASCAP, BMI, and SESAC in the US, SOCAN in Canada, PRS in the UK. List the PRO each composer and publisher is actually affiliated with; it is their registration, not the production's choice.
How accurate do cue sheet timecodes need to be?
To the second, measured from the start of program on the locked picture. PROs credit music by duration rather than frame position, so HH:MM:SS is the standard. What matters most is that IN, OUT, and duration are consistent and come from the delivered version.
Can I send distributors a CSV instead of a PDF cue sheet?
Most distributors expect a formatted PDF, and some insist on their own template. The practical move is to keep both: file the PDF as the deliverable and keep the CSV so you can paste the same rows into any house template in minutes.
Questions fréquentes
Un relevé de chaque morceau de musique d'un film ou d'un épisode : titre de l'entrée, compositeurs, éditeur, interprète, société de gestion, type d'utilisation et minutage. Les sociétés de gestion s'en servent pour répartir les droits de représentation, et distributeurs comme festivals l'exigent comme livrable standard.
La musique de fond s'entend sans que sa source appartienne à la scène, comme une partition sous un dialogue. L'usage visuel signifie que l'interprétation est vue ou clairement située à l'image, comme un groupe qui joue dans la scène. Les usages visuels portent en général des pondérations plus élevées dans les formules de répartition.
Beaucoup l'exigent, et la quasi-totalité des distributeurs et des diffuseurs aussi. Elle figure en général dans la liste des livrables, à côté du script de dialogue et des licences musicales. La préparer au verrouillage de l'image prend une heure ; la reconstituer un an plus tard de mémoire est ce que les producteurs regrettent.
Heures, minutes et secondes (HH:MM:SS) mesurées depuis le début du programme, avec une entrée et une sortie par cue. Les images sont normalement abandonnées, puisque les sociétés de gestion créditent la musique à la durée en secondes et non à la position d'image.
L'usage veut que la société de production la prépare et la dépose, souvent via le diffuseur ou le distributeur, mais en pratique les compositeurs la réclament souvent, puisque leurs droits en dépendent. Quel que soit le déposant, chaque compositeur et chaque éditeur listé devrait en recevoir une copie.
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