Générateur de cue sheet musicale
Construisez la cue sheet exigée par les sociétés de gestion et les festivals
Ce générateur gratuit produit le document standard qui indique aux sociétés de gestion de droits quelle musique passe dans votre film, qui l'a écrite, comment elle est utilisée et pendant combien de temps. Conçu pour les réalisateurs, les compositeurs et les superviseurs de postproduction qui préparent un dossier de festival ou de distribution.
Les sociétés de gestion (Sacem, ASCAP, BMI, SESAC, PRS) versent les droits des compositeurs et des éditeurs directement à partir des cue sheets, c'est pourquoi distributeurs et festivals en exigent une dans leurs livrables. Chaque entrée porte un type d'utilisation, parce que l'usage change la pondération des droits : les usages visuels et les génériques rapportent en général davantage que les usages de fond dans les formules de répartition. Les timecodes sont notés en HH:MM:SS, puisque les sociétés de gestion créditent la musique à la durée, pas à l'image.
Tout tourne dans votre navigateur, avec un enregistrement automatique en local. Aucune donnée de cue, aucune coordonnée et aucun détail de production n'est envoyé à un serveur.
Une ligne par entrée, dans l'ordre de lecture. La durée est calculée à partir des timecodes d'entrée et de sortie.
Votre cue sheet est enregistrée automatiquement dans ce navigateur : vous pouvez fermer l'onglet et reprendre où vous en étiez.
Durée musicale totale
00:00:00
0 entrées sur 1 ont des timecodes valides et comptent dans le total.
Comment ça marche
Remplissez l'en-tête de production, puis ajoutez une ligne par entrée musicale : titre, compositeurs, éditeur, interprète, société de gestion, type d'utilisation et timecodes d'entrée et de sortie. L'outil valide chaque timecode, calcule la durée de chaque entrée et totalise la durée musicale. L'export PDF met la feuille en page sous forme de tableau paysage avec le bloc d'en-tête en haut, le format qu'attendent superviseurs musicaux et distributeurs, et l'export CSV s'ouvre directement dans Excel ou Google Sheets pour les productions qui suivent leurs entrées dans un tableur.
Comment remplir une cue sheet, et qui la lit vraiment
Une cue sheet de festival n'est pas de la paperasse pour la paperasse. Quand votre film est projeté ou diffusé, la salle ou le diffuseur déclare la représentation aux sociétés de gestion, et celles-ci paient votre compositeur à partir de la cue sheet déposée. Pas de cue sheet, pas de droits, et c'est exactement pour cela que les compositeurs poussent les productions à en déposer une et que les distributeurs refusent un dossier de livrables sans elle.
La colonne d'utilisation compte plus que ne l'imaginent la plupart des producteurs débutants. Une musique de fond instrumentale sous un dialogue porte une pondération plus faible qu'une interprétation chantée visible à l'image, et les génériques de début et de fin ont leurs propres pondérations. Marquer toutes les entrées comme musique de fond parce que c'est le choix par défaut est une erreur courante, qui coûte de l'argent réel au compositeur sur des années d'exploitation.
Les timecodes doivent venir de l'image verrouillée, notés en HH:MM:SS depuis le début du programme. Les sociétés de gestion créditent à la durée : une cue sheet aux points de sortie approximatifs ou manquants sous-compte la musique. Ce générateur calcule chaque durée et le total à votre place, exporte un PDF pour le dossier de livrables et vous donne un CSV, pour que les mêmes données alimentent le modèle du distributeur quand il insiste sur le sien.
À qui ça s'adresse
- Producteurs indépendants : cochez le livrable musical de la liste de distribution sans acheter un logiciel de supervision musicale pour un seul projet.
- Compositeurs : remettez à la production une cue sheet finie où votre société de gestion et vos entités d'édition sont correctement listées, pour que vos droits vous parviennent réellement.
- Superviseurs de postproduction : notez les entrées sur le timecode de l'image verrouillée et exportez en PDF et en CSV, pour que le dossier de festival et le suivi interne restent alignés.
Générateur de feuille de musique : le guide complet
Il enregistre l'en-tête de production et une ligne par morceau (titre, compositeurs, éditeur, interprète, société de gestion, type d'utilisation, timecodes d'entrée et de sortie), calcule les durées par morceau et au total, et exporte un PDF paysage ou un CSV.
Sur ce type de travail, le problème central est clair : la feuille de musique est un livrable obligatoire à partir duquel les sociétés de gestion versent les droits aux compositeurs, et pourtant la plupart des productions arrivent à la livraison sans elle et reconstituent les minutages de mémoire. Tant qu'il reste là, il crée des frictions en aval et ralentit les décisions. L'objectif concret, c'est une feuille de musique complète et correctement mise en forme, avec des timecodes validés, des durées calculées, et des exports PDF et CSV prêts pour le dossier de livrables.
Limite à garder en tête : Il ne vérifie ni les répartitions entre auteurs, ni les entités d'édition, ni les enregistrements auprès des sociétés de gestion, et il travaille en HH:MM:SS plutôt qu'en timecode à l'image, ce qui correspond à l'usage des sociétés de gestion mais pas à une EDL.
Usage avancé : Les équipes de post remplissent la feuille sur l'image verrouillée, exportent le CSV dans leur suivi de livrables, et réexportent le PDF dès qu'un changement de version déplace un minutage, pour que le dossier festival et le journal interne restent identiques.
La méthode, étape par étape
- Remplissez d'abord l'en-tête de production : titre, épisode, société, contact, date de diffusion ou de sortie, exactement comme ils doivent figurer sur la feuille déposée.
- Ajoutez les morceaux dans l'ordre de lecture, avec les timecodes d'entrée et de sortie pris sur l'image verrouillée, et laissez l'outil calculer chaque durée.
- Choisissez le type d'utilisation avec attention pour chaque morceau (fond, à l'image, générique de début, générique de fin), car l'utilisation change la pondération des droits.
- Exportez le PDF pour le dossier de livrables et le CSV pour votre suivi, et envoyez des copies à chaque compositeur et éditeur cité.
Cas d'usage par profil
- Producteur : cocher la ligne feuille de musique dans la liste de livrables d'un distributeur, sans logiciel de supervision musicale.
- Compositeur : livrer une feuille où votre société de gestion et votre éditeur sont correctement indiqués, pour que les droits vous reviennent.
- Superviseur de post : consigner les morceaux sur l'image verrouillée et garder les versions PDF et CSV alignées au fil des changements.
Erreurs courantes à éviter
- Marquer par défaut tous les morceaux comme musique de fond instrumentale, ce qui sous-évalue la pondération des musiques à l'image et de générique.
- Construire la feuille avant le verrouillage de l'image, si bien que tous les minutages bougent et que la feuille déposée ne correspond plus au film fini.
- Laisser les champs éditeur ou société de gestion vides, ce qui bloque la répartition des droits même quand le compositeur est bien crédité.
Bonnes pratiques du métier
- Remplissez la feuille la semaine même du verrouillage de l'image, pendant que les sessions et les licences sont encore ouvertes sur votre bureau.
- Indiquez chaque cocompositeur avec sa propre société de gestion ; un désaccord de répartition découvert au stade de la société met des mois à se régler.
- Gardez la durée totale de musique sous la main : les distributeurs la recoupent parfois avec les termes des licences du même dossier.
Traitez la sortie de cet outil comme une aide à la décision, pas comme un remplacement de l'écriture. Un bon scénario reste en mémoire pour ses choix précis, sa justesse émotionnelle et la clarté de son mouvement dramatique. L'outil sert à enlever le bruit, pour que votre énergie aille là où ça compte : le personnage, le conflit, la montée, le paiement. Si vous relisez les résultats après chaque passe et tenez un journal des changements acceptés, votre méthode devient plus rapide et plus prévisible d'une version à l'autre. C'est exactement ce que les collaborateurs professionnels apprécient : moins de surprises, des raisons plus claires, et un scénario qui évolue avec intention.
Questions détaillées
Comment remplir une feuille de musique pour un court métrage ?
Exactement comme pour un long, en plus court : en-tête de production, puis une ligne par morceau avec titre, compositeurs, éditeur, interprète, société de gestion, type d'utilisation, et timecodes d'entrée et de sortie pris sur le montage verrouillé. Même un court à trois morceaux en a besoin s'il passe en festival ou chez un distributeur.
Quels types d'utilisation rapportent le plus ?
Les pondérations varient selon les sociétés, mais les interprétations à l'image et les morceaux mis en avant passent en général devant les usages de fond, et les thèmes de générique de début et de fin ont leurs propres pondérations, plus élevées. C'est pour ça que la colonne utilisation mérite une vraie attention, pas une valeur par défaut.
Faut-il une feuille de musique si je n'ai utilisé que de la musique de librairie ?
Oui. Les morceaux de librairie ont eux aussi des compositeurs et des éditeurs qui perçoivent des droits d'exécution, et la licence que vous avez signée vous oblige presque à coup sûr à déposer une feuille. La fiche de métadonnées de la librairie indique en général les noms exacts d'auteur et d'éditeur à saisir.
Qu'est-ce qu'une société de gestion et laquelle indiquer ?
Une société de gestion perçoit les droits d'exécution pour les auteurs et les éditeurs : ASCAP, BMI et SESAC aux États-Unis, SOCAN au Canada, PRS au Royaume-Uni, SACEM en France. Indiquez celle à laquelle chaque compositeur et éditeur est réellement affilié ; c'est son inscription, pas un choix de la production.
Quelle précision les timecodes doivent-ils avoir ?
À la seconde, mesurée depuis le début du programme sur l'image verrouillée. Les sociétés créditent la musique à la durée plutôt qu'à la position d'image, donc HH:MM:SS est le standard. Le plus important est que l'entrée, la sortie et la durée soient cohérentes et viennent de la version livrée.
Peut-on envoyer un CSV à un distributeur au lieu d'un PDF ?
La plupart des distributeurs attendent un PDF mis en forme, et certains imposent leur propre modèle. Le réflexe utile est de garder les deux : le PDF comme livrable, et le CSV pour recoller les mêmes lignes dans n'importe quel modèle maison en quelques minutes.
Questions fréquentes
Un relevé de chaque morceau de musique d'un film ou d'un épisode : titre de l'entrée, compositeurs, éditeur, interprète, société de gestion, type d'utilisation et minutage. Les sociétés de gestion s'en servent pour répartir les droits de représentation, et distributeurs comme festivals l'exigent comme livrable standard.
La musique de fond s'entend sans que sa source appartienne à la scène, comme une partition sous un dialogue. L'usage visuel signifie que l'interprétation est vue ou clairement située à l'image, comme un groupe qui joue dans la scène. Les usages visuels portent en général des pondérations plus élevées dans les formules de répartition.
Beaucoup l'exigent, et la quasi-totalité des distributeurs et des diffuseurs aussi. Elle figure en général dans la liste des livrables, à côté du script de dialogue et des licences musicales. La préparer au verrouillage de l'image prend une heure ; la reconstituer un an plus tard de mémoire est ce que les producteurs regrettent.
Heures, minutes et secondes (HH:MM:SS) mesurées depuis le début du programme, avec une entrée et une sortie par cue. Les images sont normalement abandonnées, puisque les sociétés de gestion créditent la musique à la durée en secondes et non à la position d'image.
L'usage veut que la société de production la prépare et la dépose, souvent via le diffuseur ou le distributeur, mais en pratique les compositeurs la réclament souvent, puisque leurs droits en dépendent. Quel que soit le déposant, chaque compositeur et chaque éditeur listé devrait en recevoir une copie.
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