Τηλεφακός 135mmΚοιτάζοντας κάποιον από απόσταση

Ένας φακός 135mm καδράρει έναν άνθρωπο σφιχτά από μακριά, ισοπεδώνοντας τον χώρο πίσω του και θολώνοντάς τον σε απαλά επίπεδα. Ο θεατής νιώθει παρατηρητής από απόσταση, κοντά στο πρόσωπο αλλά χωρισμένος από αυτό.

Λέγεται επίσηςΦακός πορτρέτου 135mmΜεσαίος τηλεφακόςΦακός συμπίεσης135mm prime

Δημιουργήστε αυτό το πλάνο με AI

Δωρεάν για να ξεκινήσετε. Σενάριο, storyboard και βίντεο με AI σε έναν χώρο εργασίας.

Κλιπ επίδειξης, 4 δευτερόλεπτα, με Seedance 2.0 Mini από το prompt αυτής της σελίδας.

Φακοί και οπτικά

Γιατί λειτουργεί στην οθόνη

Ο 135mm υπηρετεί σκηνές που αφορούν την απόσταση: έναν χαρακτήρα που τον παρακολουθούν χωρίς να το ξέρει, έναν άνθρωπο μόνο μέσα στο πλήθος, μια στιγμή που κάποιος δεν μπορεί να μοιραστεί με κανέναν κοντά του. Το φόντο στοιβάζεται πίσω από το θέμα, έτσι μια καταιγίδα, μια πόλη ή μια ουρά ανθρώπων μοιάζει να πιέζει πάνω του. Η μεγάλη απόσταση εργασίας αλλάζει και την ερμηνεία, αφού ο ηθοποιός ξεχνά την κάμερα. Πιάστε τον όταν η ιστορία αφορά την παρατήρηση, τη λαχτάρα ή την απομόνωση, και όταν θέλετε οικειότητα χωρίς εγγύτητα. Η σκηνή τον δικαιούται όταν αυτό που νιώθουμε προέρχεται από το ότι μας κρατούν σε απόσταση, κοιτάζοντας από έξω.

Η γραμμή στη λίστα πλάνων

Μέγεθος: Μεσαίο κοντινό
Γωνία: Στο ύψος των ματιών, από πολύ πίσω στον άξονα
Κίνηση: Σταθερό σε υδραυλική κεφαλή, μικρό πανοραμίκ για να ακολουθεί
Φακός: Σταθερός 135mm ή zoom 70-200mm στα 135mm
Διάρκεια: 4 έως 8 δευτ.

Στήστε την κάμερα 6 έως 12 μέτρα από τον ηθοποιό, προβλέψτε μεγάλη διαδρομή εστίασης με σημάδια και κρατήστε καθαρή την οπτική γραμμή ώστε ούτε το συνεργείο ούτε οι κομπάρσοι να περνούν μπροστά από τον φακό.

Σενάριο

Στη σελίδα

Αφήστε την εστιακή απόσταση έξω από ένα spec script. Αυτό που ελέγχει ο σεναριογράφος είναι η οπτική γωνία και η απόσταση. Μπορείτε να βάλετε κάποιον που κοιτάζει μέσα στη σκηνή, να πείτε πόσο μακριά στέκεται και να περιγράψετε τι προσέχει σε ένα πρόσωπο που δεν μπορεί να φτάσει. Αυτό υπονοεί έναν μακρύ φακό χωρίς να τον επιβάλλει. Αν η σκηνή δεν έχει παρατηρητή, περιγράψτε τον χαρακτήρα μικρό μπροστά σε ένα φόντο που πιέζει. Ο ακριβής 135mm, η θέση της κάμερας και το διάφραγμα ανήκουν στη λίστα πλάνων.

EXT. ΚΑΤΑΣΤΡΩΜΑ ΦΕΡΙ ΜΠΟΤ - ΜΕΡΑ

Αέρας και γλάροι. Η πόλη γλιστρά πίσω από την κουπαστή.

Στην άλλη άκρη του καταστρώματος, η ΣΕΛΙΝ ΑΡΣΛΑΝ (30 και κάτι) στέκεται μόνη, με την κουκούλα σηκωμένη, ένα χάρτινο σακουλάκι με κουλούρια ανέγγιχτο στο χέρι.

Από την πρύμνη, η αδελφή της η ΝΤΕΡΙΑ (40 και κάτι) την κοιτάζει και δεν πλησιάζει.

Η Σελίν σκουπίζει το πρόσωπό της με την ανάστροφη του καρπού, γρήγορα, σαν να μην μπορεί να τη δει κανείς.

ΝΤΕΡΙΑ

(στον εαυτό της)

Είκοσι χρόνια, και το κρύβει ακόμη με τον ίδιο τρόπο.

Storyboard

Στο storyboard

Σχεδιάστε ένα μεσαίο κοντινό με το θέμα καθαρό και το φόντο σχεδιασμένο μεγάλο και κοντά πίσω του, στοιβαγμένο σε επίπεδες ζώνες με απαλές άκρες. Γράψτε 135mm κάτω από το καρέ. Σε μια κάτοψη στη γωνία, τοποθετήστε την κάμερα μακριά από το θέμα και σχεδιάστε έναν στενό κώνο για τη γωνία λήψης. Αν το πλάνο είναι η ματιά κάποιου, προσθέστε ένα μικρό βέλος με το όνομα αυτού που κοιτάζει και μια σημείωση για την απόσταση ανάμεσά τους.

Ξεκινάτε από σενάριο; Το εργαλείο storyboard με AI σχεδιάζει κάθε σκηνή σε καρέ σαν αυτό, και εσείς τα σκηνοθετείτε πλάνο προς πλάνο.

Δένει καλά με

Γενικό πλάνο

Δείξτε πρώτα ολόκληρο τον χώρο, με τον παρατηρητή και τον παρατηρούμενο μακριά τον έναν από τον άλλον. Όταν κόψετε στον 135mm, ο θεατής καταλαβαίνει πόση απόσταση πήδηξε και νιώθει τη λαχτάρα ή την καχυποψία του παρατηρητή.

Ηδονοβλεπτικό πλάνο

Μια καδραρισμένη, μισοκρυμμένη ματιά μέσα από ένα παράθυρο ή ένα κενό στήνει την ιδέα της κατασκοπείας. Το κοντινό με 135mm που ακολουθεί μετατρέπει αυτή την κατασκοπεία σε μια οικειότητα στην οποία το θέμα δεν συναίνεσε ποτέ.

Αναφορές

Δείτε τη στις ταινίες

Σιωπηλός μάρτυς (1954)
Ο τραυματισμένος φωτογράφος κατασκοπεύει τους γείτονές του μέσα από τον μακρύ φακό μιας φωτογραφικής μηχανής, και ο Χίτσκοκ χτίζει όλη την ταινία γύρω από αυτή την πράξη του να κοιτάς από μακριά.
Ο πρωτάρης (1967)
Όταν ο Μπέντζαμιν τρέχει προς την εκκλησία, ο μακρύς φακός τον κρατά στην ίδια θέση μπροστά στον δρόμο, έτσι όλη του η προσπάθεια μοιάζει να μην οδηγεί πουθενά.
Ο Λόρενς της Αραβίας (1962)
Ο Ομάρ Σαρίφ εμφανίζεται πρώτα σαν μια κουκκίδα που τρεμοπαίζει μέσα στη ζέστη, γυρισμένη με πολύ μακρύ φακό, και η ισοπεδωμένη έρημος κάνει την προσέγγισή του να μοιάζει ατελείωτη.

Καμβάς παραγωγής

Γυρίστε αυτό το πλάνο στο ScreenWeaver

Αρκούν δύο κόμβοι. Μια εικόνα ορίζει το πρώτο καρέ και ένα βίντεο της δίνει ζωή με το prompt του παραπάνω κλιπ. Πατήστε στους κόμβους για να δείτε τις ρυθμίσεις τους.

Πατήστε σε έναν κόμβο για να δείτε τις ρυθμίσεις του, σύρετέ τον για να τον μετακινήσετε.

PRODUCTION

Start frame

Shot

135mm telephoto lens, shot from far down the rocky shoreline toward a weathered lighthouse keeper standing on the gallery railing in a yellow storm coat, framed chest up. Compressed perspective stacks the lighthouse tower and churning gray waves close behind her. Rain streaks soften in shallow depth of field, her face sharply focused, spray frozen mid-burst against distant rocks. No text.

Shot video

135mm telephoto lens, shot from far down the rocky shoreline toward a weathered lighthouse keeper standing on the gallery railing in a yellow storm coat. The camera stays locked off, framing her from the chest up, tight and compressed, while the lighthouse tower and churning gray waves behind her appear flattened and stacked close together due to the narrow angle of view. Rain streaks blur softly in the shallow depth of field, wind pulls at her coat, and spray bursts silently against the rocks in the background, all rendered slightly soft against her sharply focused face. No text.

ScreenWeaver

Στήστε τη στο ScreenWeaver

Βάλτε την απόσταση στις περιγραφές δράσης, έναν παρατηρητή στη μία άκρη και ένα θέμα στην άλλη, και το ScreenWeaver αναλύει αυτόματα τη σκηνή σε πλάνα. Ανοίξτε το πλάνο πάνω στον χαρακτήρα που παρακολουθείται, ορίστε μεσαίο κοντινό στο ύψος των ματιών, κρατήστε την κίνηση σταθερή ή ένα μικρό πανοραμίκ, και ορίστε τη διάρκεια. Σημειώστε τον 135mm στο πλάνο. Οι χαρακτήρες και η τοποθεσία μεταφέρονται από το γενικό πλάνο, και το previz με AI σάς επιτρέπει να κρίνετε πόσο απομονωμένη μοιάζει η μορφή.

Ξεκινήστε να γράφετε δωρεάν

Το prompt πίσω από το κλιπ

Αυτό είναι ακριβώς το prompt που έδωσε το κλιπ στην κορυφή της σελίδας. Κρατήστε την περιγραφή της κάμερας και του φωτός, αλλάξτε το θέμα και τον χώρο.

Συνηθισμένα λάθη

01
Μακρύς φακός στο χέρι
Κάθε μικρό κούνημα του χειριστή μεγεθύνεται στα 135mm. Αν δεν θέλετε νευρικό υλικό παρακολούθησης, βάλτε την κάμερα σε τρίποδο ή σε ένα καλά ισορροπημένο rig.
02
Κανένα φόντο για να συμπιεστεί
Μπροστά σε ανοιχτό ουρανό ή σε έναν γυμνό τοίχο, ο φακός απλώς κόβει το κάδρο. Δώστε του στρώσεις βάθους πίσω από το θέμα, όπως κύματα, κίνηση δρόμου ή ένα πλήθος, ώστε η ισοπέδωση να διαβάζεται στην οθόνη.
03
Χαμένη εστίαση σε ηθοποιούς που κινούνται
Το βάθος πεδίου είναι πολύ λεπτό σε αυτή την απόσταση. Αν ο ηθοποιός μετακινηθεί έστω ένα βήμα, το πρόσωπο θολώνει. Σημαδέψτε τις θέσεις και δώστε στον βοηθό εστίασης μια πρόβα.

Ερωτήσεις σεναριογράφων

Πώς υπονοείτε ένα πλάνο με τηλεφακό σε σενάριο;

Γράψτε την απόσταση και τον παρατηρητή. Πείτε ότι ένας χαρακτήρας παρατηρεί έναν άλλον από την άλλη άκρη ενός χώρου και περιγράψτε τι βλέπει στο πρόσωπό του. Ο αναγνώστης νιώθει τον χωρισμό και ο σκηνοθέτης αναγνωρίζει μια στιγμή για μακρύ φακό. Η ίδια η εστιακή απόσταση ανήκει στη λίστα πλάνων, όχι στις περιγραφές δράσης.

Είναι ο 135mm πολύ μακρύς για διάλογο;

Όχι για τεταμένο ή ιδιωτικό διάλογο, όπου η απόσταση προσθέτει πίεση. Για μια χαλαρή συζήτηση μπορεί να μοιάζει ψυχρός και απόμακρος. Πολλοί σκηνοθέτες τον χρησιμοποιούν στα ατομικά πλάνα ενώ το master μένει πιο ευρύ, και κρατούν τα πιο σφιχτά κάδρα με 135mm για τις ατάκες που γυρίζουν τη σκηνή.

Πόσο μακριά πρέπει να είναι η κάμερα από τον ηθοποιό;

Για ένα μεσαίο κοντινό σε full frame, περίπου 6 έως 9 μέτρα, περισσότερο για πιο σφιχτό πλάνο. Η απόσταση είναι μέρος του αποτελέσματος. Ισοπεδώνει ελαφρά το πρόσωπο, φέρνει το φόντο μπροστά και δίνει στον ηθοποιό χώρο να ξεχάσει τον φακό.

Είναι ο 135mm το ίδιο με ένα zoom στα 135mm;

Οπτικά η προοπτική είναι η ίδια, αφού η προοπτική εξαρτάται από την απόσταση και όχι από τον τύπο του φακού. Ένας σταθερός φακός είναι συνήθως πιο φωτεινός και πιο ελαφρύς, κάτι που σας δίνει πιο απαλά φόντα. Ένα zoom σας δίνει ευελιξία όταν δεν μπορείτε να μετακινήσετε εύκολα την κάμερα.